Anul trecut, criticii de muzică au numit-o pe cântăreața Gabriela Georgieva „diva de pânză albă a Operei din Sofia”. Această recunoaștere a venit la scurt timp după interpretarea ei strălucită în rolul central din „Norma” de Bellini - o operă pe care nici marile teatre din întreaga lume nu o îmbracă de zeci de ani, deoarece este dificil să găsești cântăreți care îndeplinesc cerințele.

special

Gabriella a cântat aproape toate rolurile centrale grele din repertoriul sopranei, dar adevărul este că a întârziat de mult să intre în pielea preotesei druide. Pentru că, mai presus de toate, are un simț al responsabilității și nu vrea să abordeze acest rol fără a fi sigură că va putea să-l îndeplinească la nivelul.

Fiecare al doilea cântăreț de azi iubește să cânte cea mai faimoasă arie din „Norma” - „Caste Diva”, cel puțin la un concert. După cum recunoaște însăși Gabriella, soțul ei o ruga deseori să-i cânte, așa cum se spune - pentru propria lui plăcere. „Și eu l-am refuzat. După părerea mea, această arie ar trebui fie să fie cântată corespunzător, fie deloc cântată ”, spune Georgieva.

Are toate motivele să se numească elevă a Genei Dimitrova, cu care a lucrat mult timp la construirea de roluri diferite și pentru care are amintiri plăcute. De fapt, împreună cu Gena Dimitrova, și cu puțin timp înainte, cu ajutorul tenorului Kaludi Kaludov, Gabriela a transformat tot ceea ce învățase până acum cu căptușeala. Pentru că a absolvit conservatorul ca mezzo-soprană și ca atare o voce specializată în Academia de Arte și Cultură „Boris Hristov” din Roma. Dar, în practică, se dovedește a fi o soprană care este capabilă să cânte chiar și cele mai grele, mai dramatice roluri din repertoriul de operă.

A cântat la operele din Berna și Zurich, la Roma, la Opera de Stat din Viena, Barcelona, ​​Madrid, Bordeaux, Paris, diverse teatre germane, în Mexic, adesea pe scenă în Zagreb, Bratislava, București, Split și Rijeka . Acum aproximativ doi ani, drumul ei s-a intersectat cu cel al megastarului Anna Netrebko la Metropolitan Opera din New York. Ea a fost aleasă pentru a fi o rezervă pentru partea lui Macbeth din opera cu același nume a lui Verdi. Deși nu a ajuns pe scenă, a studiat întreg rolul cu prima distribuție.

Efortul pe care un cântăreț trebuie să îl facă pentru a obține cea mai înaltă formă posibilă în acest gen este extrem de mare. Și sunt așezate de-a lungul carierei lor, indiferent că nu există niciun muzician care să nu fi fost implicat în artă încă din copilărie.

Prin urmare, conversația cu Gabriela pleacă de la faptul dacă uneori se îndoia că toate aceste eforturi nu aveau sens și că existența unei dive în zilele noastre este prea departe de noțiunile larg răspândite.

„O persoană care a început să facă artă își pune rareori astfel de întrebări - va câștiga ceva, care este rostul, există o întoarcere? La urma urmei, acest talent care ți-a fost dat nu a fost dat așa, întâmplător ", a răspuns ea.
Și spune ceva interesant despre el însuși. Când era mică, deși cânta la pian și cânta în coruri, a devenit mai interesată de dansurile populare. Dar la vârsta de 19 ani, a avut probleme cu genunchii și a trebuit să renunțe.

„Am crezut recent că sunt mult mai slab atunci, iar acum, în ciuda greutății, nu am aceste probleme la genunchi. Așadar, soarta a decis pur și simplu în momentul în care trebuia să aleg ce să fac, nu să mă răsfăț cu dansul, ci să mă dedic cântului. Adică nu este nimic întâmplător ”, crede Gabriela Georgieva.

Și împărtășește faptul că arta este un fel de obsesie, este capabilă să te sugereze atât de mult încât să nu ai niciun motiv sau timp să te oprești și să te gândești dacă ar trebui sau nu.

La maturizarea relativ târzie a dorinței de a se angaja în cântarea operei se poate adăuga o anumită perioadă de rătăcire. A absolvit o facultate de chimie și se întreba dacă și ce să facă în continuare. Pentru că tatăl ei o tot îndemnă să înceapă munca dacă nu vrea să studieze, a fost nevoită să lucreze ca croitoreasă la Teatrul muzical. Acolo, pe lângă arta de până acum, a întâlnit-o pe legendarul pedagog vocal Milka Ganeva, care a îndrumat-o să se înscrie ca student cu jumătate de normă la Școala de muzică. Apoi a aplicat și a fost acceptată la Academia de Muzică de Stat.

Borduri neclare

În zilele noastre, aceiași cântăreți cântă în teatrele mondiale de operă. Când este mai bine, când este mai rău, faceți față rolurilor lor. Dar este foarte rar ca cineva să facă un eveniment din performanța lor.

La aceasta trebuie să adăugăm o tendință care se întâmplă de cel puțin un deceniu în fața ochilor noștri - de parcă nu ar conta prea mult ce cântăreț are ce voce, diferențele sunt destul de estompate. Recent, Placido Domingo a cântat cu succes la Opera Metropolitană din Nabucco, care a fost scrisă pentru bariton, iar una „Anna Netrebko” a apărut în „Macbeth”.

În acest sens, Gabriela își amintește prima ei întâlnire cu Gena Dimitrova și primele cuvinte pe care le-a schimbat cu ea. S-a dus la marea cântăreață în 2000 și i-a spus că absolvise conservatorul ca mezzosoprano, dar avea îndoieli. „Nu voi uita cum s-a uitat la mine și a spus: Ascultă ce - fără soprană, fără mezzo-soprană. Fie poți cânta, fie nu poți ”, a spus ea.

Și astăzi chiar nu pare să conteze prea mult care este vocea ta. Desigur, în rolurile feminine există acelea care sunt potrivite pentru vocile lirice, există și roluri pentru cele mai înalte voci de soprană, există și multe roluri dramatice. Dar aceeași cântăreață, mai ales în momente diferite din carieră, se poate descurca cu tot ceea ce este scris pentru o voce feminină cu relativ succes. Pentru că vocea în sine se poate schimba în timp.

Și multe alte lucruri pe care Gena le-a auzit studenții ei spunând că Gabriella abia înțelege astăzi. Și-a amintit recent cum marea cântăreață obișnuia să spună în ultimii ei ani: „Dacă ar trebui să încep o carieră astăzi, nu aș putea face față”.

Motivul este că puterea dirijorilor în zilele noastre este destul de slabă în comparație cu puterea regizorilor. Este ca și cum ar exista un nivel mediu global satisfăcător pe scena mondială în ceea ce privește muzica, iar de acum înainte dacă vei fi ales pentru un rol depinde mai mult de abilitățile tale de actorie.

„Adevărul este că, dacă doi cântăreți stau unul lângă altul la un casting - unul cu o voce mare și frumoasă, dar care nu corespunde ideilor vizuale ale regizorului, iar celălalt cu mai puține calități de cântat, dar acoperind ideile sale, probabilitatea a prefera al doilea este foarte mare ”, spune Gabriela.

Cu toate acestea, un regizor de operă este motivul pentru care a invadat rolul Normei, pe care îl evitase de mult timp. Este vorba despre faimosul Hugo de Ana, care a realizat deja două producții la Opera și Baletul din Sofia - „Aida” și „Norma”. Lucrul cu regizorul născut în Argentina este o adevărată binecuvântare pentru Gabriela, pentru că este deschis să facă lucruri cu fiecare interpret, pentru a nu-l presiona, ci pentru a scoate tot ce poate să ofere. Se știe că face o punere în scenă separată pentru același rol pentru fiecare cântăreață care va cânta în spectacol, străduindu-se să se conformeze înfățișării ei fără a impune amprente comune. „De aceea producțiile sale sunt ușor de recunoscut, există ceva foarte estetic în ele”, spune cântărețul.

Cifrele necesare

Cealaltă figură, fără de care cântăreața modernă de operă, și nu numai cântăreața de operă, nu poate face un pas reușit, este impresarul.

Motivul este că există mulți cântăreți în lume care pot cânta bine. Formația celor care pot cânta în teatre precum Metropolitan Opera din New York sau la Covent Garden din Londra este destul de lungă. Dar, pe lângă faptul că ai norocul să fii remarcat și invitat, trebuie să ai și un impresar de fier.

Altfel, aceste teatre sunt ca o altă lume. Gabriella își amintește că a fost urmărită sub lupă la Metropolitan și a ascultat-o ​​cântând toată partea cântecului lui Macbeth. „Intrați în sală și sunt doi pianiști, un suflator, un dirijor și alți doi antrenori vocali, care au deschis pianul și au marcat cu note lipicioase galbene unde ați greșit. Nu a spus consoana dublă aici, a făcut ceva greșit aici. Stresul este imens, dar este o școală teribilă ", spune cântăreața.

În general, profesia de cântăreț nu este cea mai ușoară și este nevoie de multă voință, perseverență și curaj pentru a face față provocărilor. Gabriela era numită, de exemplu, marți în timpul zilei pentru a cânta joi seara într-un spectacol din altă țară. Desigur, nu este timp pentru repetiții. „Mi-au explicat mai mult sau mai puțin în ce etapă intrați și de unde plecați și, cu o jumătate de oră înainte de începerea spectacolului, dirijorul a venit să facă schimb de informații despre cum urma să cânt”, își amintește Gabriela. În astfel de cazuri, un artist poate comite două tipuri de greșeli: refuzul de a veni în ajutorul teatrului înseamnă că nu vei mai fi invitat niciodată. Dar poți face un astfel de fault pe scenă încât nici măcar nu se gândesc să te invite a doua oară.

Gabriella spune că o singură dată s-a simțit foarte rău în legătură cu comanda. S-a întâmplat în Europa de Vest, într-un teatru al cărui nume nu vrea să-l menționeze. „Facem prima repetiție pe scenă. Dar nimeni nu crezuse necesar să-i spună tenorului, actorul principal, că într-un loc scena eșua. Și a căzut în gaură de la o înălțime de 3 metri și a rupt o vertebră. Dar nici măcar nu au oprit repetiția - au așteptat doar să vină o ambulanță și poliția să facă un raport. Și au ordonat ca copia de rezervă să se alăture repetiției. M-am simțit foarte rău atunci - de parcă noi cântăreții am fi un fel de tun sau un pachet de brânză ”, recunoaște Gabriela.

Rol

În ciuda tendinței generale pentru toată lumea de a cânta totul, Gabriela Georgieva aderă ferm la reguli mai tradiționale din profesie - să ajungă doar la roluri despre care este sigură că sunt bune pentru ea.

Ea spune că există două roluri care au fost mult timp tabu pentru ea - Norma și Madame Butterfly. „Pentru Butterfly, sunt încă neclintit - nu mă pot imagina ca o japoneză de 15 ani care merge pe scenă, fluturându-mi genele și suflând un ventilator. Este absurd. De aceea nici nu vreau să cânt arii din această operă la un concert ", a spus ea. De fapt, Puccini, alături de Verdi, este repertoriul de care este atașată.

Recent, el apreciază și muzica contemporană. În prezent se pregătește pentru spectacolul oratorului „Vasil Levski” al lui Boyan Ikonomov, scris în 1972. Deși publicul bulgar este destul de conservator și muzica contemporană la noi în țară pare rară, Gabriela susține că, atunci când este valoroasă, are și ceva de oferit cântăreței și publicului. Chiar și din simplul fapt că clasicii se plictisesc uneori. Desigur, acest lucru nu se aplică oricărei opere contemporane.

Visează rolul lui Macbeth în opera cu același nume a lui Verdi. „Această imagine este interesantă pentru mine. Lady Macbeth este o femeie foarte crudă, însetată de sânge, însetată de putere. Îmi place să joc rolul femeilor rele. În viață, nu-mi permit să mă comport așa ", spune Gabriela.

Pe lângă angajamentele pe scenă, Gabriela predă de mult timp. A început în 1999, când prof. Svilen Raichev a invitat-o ​​ca asistentă, mai întâi la Noua Universitate Bulgară, apoi la Academia de Muzică de Stat „Pancho Vladigerov”. În practică, Georgieva a început să predea într-un moment în care ea însăși era elevă a lui Gena Dimitrova și se adaptează de la repertoriul mezzosopranei la soprana. Sau se întâmplă ca, în timp ce se antrenează, să-i învețe pe alții.

„S-a întâmplat exact așa cum spun unii colegi - dacă vreți să învățați ceva bun, începeți să-l predați”, recunoaște Gabriela. Predarea o ajută foarte mult. Și nu doar pentru că poate demonstra elevilor săi multe tehnici. Și pentru că privirea greșelilor lor a învățat-o cum să învețe chiar și instinctiv să le evite.