julieta

Ediția de 30 de ani a acestui an Kinomania a început pe 17 noiembrie și a fost sărbătorit cu privire la cinematografie ca un cult - organizatorii au ridicat un templu al cinematografului în fața Palatului Național al Culturii pe 7 noiembrie pentru un total de 10 zile, iar festivalul a fost început de producția bulgară „Glorie” de Kristina Grozeva și Petar Valchanov.

Privind la programul divers al Kinomania din acest an și după celebra ezitare standard: Bertolucci-Almodóvar-Scorsese, am reușit în cele din urmă să mă concentrez pe film și regizor.

Pedro Almodovar și lectura sa excentrică despre sexualitate mă entuziasmaseră cu mult timp în urmă - gândindu-mă la asta, trebuie să fi fost vara anului 2013, într-o dimineață înfundată, târziu, acasă. Și pentru cunoștința mea cu „Pielea în care trăiesc”, trebuie să mulțumesc unui prieten uimitor care cunoștea talentul regizorului, parcă fără remușcări.

Julieta este cel mai recent film al lui Almodovar, în care explorează dinamica și dezvoltarea relațiilor umane, echilibrându-le cu relațiile și atitudinile sexuale, dar fără să le stabilească sau să le studieze limitele, ci doar să le distingă ca fundal pentru o altă fundație - mama.

Povestea filmului urmărește viața unei femei - fiică, amantă, mamă și soție, iar mai târziu văduvă - de la 25 la 55 de ani. Privitorul își observă etapele depresiei - de la neputință și melancolie, devastare mentală și fizică, înrădăcinarea maniei pentru a atinge dorința, reconciliere și transformarea bruscă a acesteia în uitare de sine cu cea mai mică oportunitate de a răspunde și, în cele din urmă - iertare.

Julieta este un film feminin. În el, rolul prin care fiecare femeie se definește, de la adolescență până la maturitate, este în mod fundamental încorporat în cursul complotului. Predarea în fața impulsului primar, farmecul necunoscutului, îndoiala în energia supranaturalului, caracterizează imaginea Julietei de 25 de ani, care își începe relația sexuală într-un tren călător.

Întregul film este predestinat în mod magistral în mod simbolic - fiecare acțiune, fiecare gest, imagine, imagine sau sunet are contracararea sa. Fiecare personaj este plasat exact în locul său din care să interacționeze, să echilibreze și să influențeze linia intrigii, iar actorii pe care Almodóvar îi alege pentru această sarcină, cred că reușesc să o execute fără excepție.

Liniile poveștii sunt separate prin retrospecție, iar timpul de la început se desfășoară lin și flexibil, până când fazele pas cu pas sunt rupte de viraje definite pentru a deveni parte a echilibrului fundalului care definește complotul principal.

În timp ce Juliet trăiește romantic cu iubitul ei și cu ajutorul său special, a cărui imagine și atitudine la început par oarecum nefirească și paradoxal plină de umor, dezvoltarea ei trece prin mai multe etape. În primul rând, are o fiică care, în mod evident, împărtășește mai multă afecțiune față de tatăl ei decât pentru ea însăși, însă personajul ei, ca și celelalte personaje, nu este pe deplin luat în considerare, ci doar sugerat.

După ce Juliet decide să-și viziteze părinții și vede că sănătatea mamei sale se deteriorează, ea nu se poate abține să nu o compare cu faptul că fata pe care tatăl ei o plătește pentru a avea grijă de ea are de fapt grijă de ea însăși.

A doua zi dimineață, ea o scoate pe mama ei în haine luminoase, la modă și ochelari de soare, și o arată tatălui ei și tinerei sale amante. Stăpânirea unei astfel de situații sociale cu un stil atât de curios și rar este un semn fie al unui film foarte bun, fie al unui film foarte prost.

După ce s-a întors acasă și și-a trimis fiica în tabără, a trimis încă două persoane. Al doilea este soțul ei Shoan, dar întoarcerea lui nu este atât de așteptată. Este motorul depresiei, melancoliei, vinovăției și rușinii din cauza incapacității de a controla pierderile.

De fapt, filmul începe cu Julieta, în vârstă de 55 de ani, care se pregătește să părăsească Madridul cu bărbatul din viața ei - Lorenzo. Dar apoi există o întâlnire întâmplătoare cu cel mai apropiat prieten al fiicei sale din copilărie. Îi povestește despre o altă întâlnire, la fel de accidentală - cu propria fiică. Ceea ce nu știe prietena ei este că fiica ei a plecat acum 12 ani și nu și-a văzut mama.

De aceea filmul este apogeul inițial al căutării, care determină lectura generală a eroinei. Pierderea soțului o duce la o formă extremă de depresie, în care rămâne inadecvată atât din punct de vedere fizic, cât și social - incapabilă să-și vadă fiica, să o cunoască, să-și perceapă manifestările sexuale și mentale ale adolescenței, să facă parte din construirea ei ca o persoană.

Lucrul bun este că probabil se întâlnesc din nou. Dar motivul unei astfel de întâlniri, care pune capăt căutării, poate fi doar unul - pierderi devastatoare, distructive și de conducere.