rezervor

Foto: Getty Images

Foto: Getty Images

Victoria Ucrainei Eurovision cu cântecul lui Jamala despre deportarea tătarilor în 1944 a lovit Rusia în toate locurile bolnave.

Spectacolul ei la Eurovision - un concurs de muzică formal, apolitic, dar un concurs politic de facto - s-a încadrat tocmai în contextul opoziției Rusiei față de Occident și, în special, a rolului Rusiei în conflictul cu Ucraina.

Într-o asemenea măsură încât vicepremierul pentru apărare - șoimul naționalist Dmitry Rogozin - a amenințat că va trimite la următoarea Eurovision pe rockerul din „Leningrad” Serghei Șnurov-Șnur, cunoscut pentru „vocabularul său non-normativ” al cântecelor sale.

Îl vom trimite pe Shnurov la următoarea Eurovision. Să câștigi nu va câștiga, dar unele unde toți vor trimite pic.twitter.com/DaVBUQSXc8

- Dmitry Rogozin (@Rogozin) 15 mai 2016

„Fie că va câștiga sau nu, cel puțin va explica tuturor unde să meargă”., Rogozin a scris pe Twitter.

La fel ca în alți ani, este de înțeles, un val de indignare (destul de sincer) împotriva rezultatelor Eurovision a crescut din nou.

Purtătorul de cuvânt al Ministerului de Externe al Rusiei, Maria Zakharova, a sugerat că data viitoare Rusia ar putea participa cu un cântec despre Assad (cu corul terifiant corespunzător: "Assad este un nenorocit de sânge, Assad este rău. Dă-ne premiul pentru a fi gazde"). Alți politicieni ruși au izbucnit și împotriva „demonstrației” și „politizării” concursului.

Televiziunea Pro-Kremlin RT a anunțat că muzica era moartă și că concursul a devenit „ultimul front al noului război rece obsesiv și neobosit al elitei occidentale împotriva Rusiei”.

Dar chiar și în acest context, jumătatea amenințării - jumătatea făgăduinței lui Rogozin - se concretizează ca apoteoză a „armării” Rusiei a culturii pop.

Faptul că reacția vine de la vicepremierul pentru apărare - oricât de glumă ar fi - a transformat competiția pop, care în cel mai bun caz poate fi definită ca un instrument în războiul informațional, într-un scop în sine al altuia dimensiune.

Cu toate acestea, și premierul ucrainean Petro Poroshenko s-a alăturat campaniei (sau cel puțin a luat momeala), recunoscând că melodia lui Jamala ar fi trebuit inițial să se numească „Crimeea este a noastră”, dar ulterior a fost schimbată în „1944” - anul tătarilor deportare - pentru a nu suna prea politic.

Într-un fel, reacția lui Rogozin pare să arate că Rusia nu se oprește la nimic în numele brandurilor de arme - chiar și prin interferența cu aluzii grele LGBT într-o competiție muzicală inocentă (de exemplu, că Jamala a fost „rasul” Conchita Wurst).

Rusia obișnuia să-și „înarmeze” jurnaliștii, acum „își înarmează” cântăreții pop și starurile rock.

Dar la a doua lectură veți realiza că dimpotrivă - cultura pop nu intră în funcțiune.

Aventurile geopolitice ale Rusiei din ultimii ani au fost inspirate mai mult de stilul emisiunii de tabloide a lui Jerry Springer decât de doctrinele militare sovietice.

Fabricile de troli din Sankt Petersburg, dezinformarea lui Dmitri Kiselyov transmite despre transformarea Statelor Unite în „cenușă radioactivă”, provocări proactive ale luptătorilor ruși împotriva navelor de război americane - această combinație nu arată ca o strategie de agresiune stivuită, ci ca un reality show fără legătură în care există o singură regulă.

Cu cât scandalul este mai gustos, cu atât mai bine - pentru că emoționează publicul.

În acest sens, festivalul vesel de meme care a urmat postării lui Rogozin a fost orientativ, dacă nu chiar mult mai distractiv decât Eurovision însuși.

Una dintre fotografii l-a arătat pe Schnur înțelegându-și chitara și cel puțin una dintre postări conținea gif-ul confuzului Travolta din „Criminal” la „Eurovision 2017”.

Violeta Volkova, care era avocată pentru Pussy Riot și ale cărei tweet-uri o includ în echipa patriotică a apărătorilor anexării Crimeei, a ridicat pariul lui Rogozin asupra trimiterii lui Shnur la următoarea Eurovision, adăugând: „De preferință - pe„ armată ” (cel mai nou tanc rusesc care s-a prăbușit în timpul premierei sale pe Piața Roșie în 2015).

Ruși, Cordul ar trebui să meargă la următoarea Eurovision! De preferință pe Armat.)))))))))

- Violetta Volkova (@volkova_v) 15 mai 2016

Indiferent dacă a fost intenționat sau nu, remarca Volkova a fost de două ori mai elocventă. Armata este fabricată la Uralvagonzavod, o fabrică de tancuri care a devenit sinonimă cu o bază loială a lui Vladimir Putin. Evident, ei sunt spectatorii reality show-ului său, așa că - desigur, dacă Serghei Șnurov merge la Eurovision, el trebuie să urce în tancul lor.

Cu toate acestea, Cord însuși a avut ultimul cuvânt, care a ridicat jocul la un nivel complet diferit.

În contul său de Instagram a scris:

"Am trăit. Se pare că din 140 de milioane de cetățeni - chiar dacă trebuie să trimiteți pe cineva să-l tragă - o singură persoană o poate face. Așa a scris vicepremierul unui stat nuclear pe Twitter".

Schnur folosește comentariul lui Rogozin - suficient de exagerat de faptul că autorul său este vicepremierul unei energii nucleare - și îl exagerează și mai mult până la proporții epice pe care doar un reality show rusesc le poate lua.

„Poporul rus, ca erou de basm, îl cheamă pe Shnur ca o forță necurată de ordinul cel mai scăzut pentru a învinge împreună răul absolut de basm în vizuina sa de basm, pe care ne-a arătat-o ​​oglinda magică. # MuddyMind

Nu este clar cât de serios vorbește Schnur atunci când compară Europa sau Eurovision cu „răul absolut de basm”. Și, deși răspunsurile sale meritau un articol întreg în tabloidul rus „Moscova Komsomolets”, de fapt, nimic din toate acestea nu contează.

Punctul complet al comentariilor lui Rogozin și Zaharova este în clicuri și rating - nu în politică.

În contextul reacțiilor lor la Eurovision, trebuie să menționăm că ambii sunt oameni care folosesc rețelele sociale de dragul vanității. Aceștia nu sunt oamenii care decid cine va trăi și cine va muri.

Pericolul constă în faptul că aceștia au încă caracteristicile celui de-al doilea tip de politicieni, indiferent de ce fac.

Rogozin nu numai că a arătat că poate glumi pe Twitter. Fiind cineva care l-a întâlnit și l-a intervievat de mai multe ori, în mintea mea sunt puține îndoieli că părerile și glumele sale sunt sincere, nu produsul prudenței.

El a arătat că întreaga politică de „agresiune” a Rusiei a fost mai degrabă un spectacol decât o tragedie sau o comedie.

Acasă - acest spectacol distrează și distrage atenția. Afară - distrage atenția și semănă teroarea.

Actorii acestui spectacol luptă pentru atenția publicului, care a plecat de mult de acasă și s-a mutat pe scena mondială. Dacă pășim pe hiperbola Cordului - chiar și pe scena divină.

Atunci de ce Rusia reacționează excesiv la o competiție pop?

Pentru că politica ei - oricât de letală ar fi - este aproape indistinctă de nivelul scandalului rețetei Jerry Springer.

Aici nu există un joc final. Este doar o chemare în atenție.