Anti-eroii au preluat micul ecran aproape în același timp cu ceea ce numim astăzi „epoca de aur” a seriei. Putem spune chiar că odată cu crearea unor personaje complexe și contradictorii precum Tony Soprano, Descter Morgan și Don Draper, a început boomul producțiilor TV de calitate și captivante.

antieroi

Imaginile complexe i-au fascinat pe spectatori, scenariștii au devenit din ce în ce mai supărați, studiourile au concurat pentru a produce povești mai șocante și canalele - pentru a le arăta și a jefui ratinguri și prestigiu. Astfel, scenariul și regia serialului au atins cote pe care nimeni nu și le-ar fi putut imagina cu doar câțiva ani mai devreme, când „Doctor Queen-Healer” și „Walker-Texas Ranger” au trecut la producții bune.

Cu toate acestea, chiar și în această afacere ambițioasă și deschisă, până de curând, a prevalat o regulă nescrisă - personajele feminine centrale nu ar putea fi chiar rele, confruntarea cu emoțiile privitorilor, egoistilor și egocentricilor, nu căutând pocăința și scufundându-se mai adânc în propriul lor labirint al răului.

„Sexul și orașul” a spart multe clișee TV despre sexualitatea feminină, dar totuși a echilibrat linia invizibilă. Eșalonările sexuale și emoționale ale lui Carrie, Samantha, Charlotte și Miranda au fost ambalate în tone de modă înaltă și glamour, pentru a nu irita prea mult publicul. Între Versace, Gucci și Prada și dialogul distractiv mulți fani erau gata să înghită egocentrismul Samantha, aroganța Charlottei și aroganța Mirandei.

Nancy Botwin de la „Grass” a devenit traficant de droguri pentru a-și hrăni familia. Ultimul fapt a atenuat cumva căderea și a alimentat simpatia și înțelegerea spectatorilor până în ultimul sezon. Și buruia nu este heroină până la urmă.

De câțiva ani, însă, a existat o evoluție liniștită a personajelor TV feminine. De la Carrie Mathison din Homeland la Cersei din Game of Thrones până la cele patru personaje din Fete, din ce în ce mai conflictuale, egoiste și manipulatoare, uneori sinistre și de-a dreptul protagoniști urâți încep să apară pe ecranul celui mic. În același timp, nu susțin personaje pe care publicul să le poată anula cu ușurință.

Dimpotrivă, toate acestea sunt imagini centrale, punctele slabe și răutatea lor pură încurcă acțiunea și, adesea contrar instinctelor, îi fac pe spectatori să urmărească următorul episod.

Seria „UnReal” a început recent în SUA, care a stârnit spiritele și a provocat un tsunami de articole și comentarii în mass-media. Personajul său principal este Rachel lucrează ca producător pentru un reality show cu sarcina principală de a manipula participanții din culise, pentru a crea scandaluri și drame în fața camerei.

Creatoarea emisiunii Sarah Gertrude Shapiro a deținut de fapt aceeași poziție în „The Bachelor” - spectacolul popular american în care femeile frumoase luptă pentru inima unui bărbat.

„UnReal” a adus un vârf de autenticitate în lumea nu atât de reală a realității. În mod surprinzător, adevărata gazdă a „The Bachelor” Chris Harrison s-a simțit profund ofensat și a coborât pentru a apăra reputația emisiunii. Apoi, dar fără surprize, sute de telespectatori s-au grăbit să recupereze episoadele ratate ale serialului.

„UnReal” nu a venit încă în Bulgaria, dar având în vedere popularitatea genului de realitate din țara noastră, nu putem apela decât la cumpărare și difuzare cât mai curând posibil.

Personajul principal Rachel își dorește să fie o persoană bună, dar atunci când trebuie să aleagă între bani și moralitate, îl alege, desigur, pe primul. Autoproclamată feministă, ea încă mai găsește scuze pentru a manipula participanții la spectacol. Așa cum a fost anunțat de revista Vanity Fair și revista Time, avem acum primul antiheroină real care stă pe ecranul televizorului. Rachel din UnReal nu are scuze ale lui Carrie Mathison, de exemplu, pentru trecerea granițelor în numele patriei sau pentru stângăcia și egoismul iertător al Hannah Horvath of Girls.

Și mai șocant este faptul că publicului îi place foarte mult Rachel din „UnReal”. De ce și de unde vine tabuul împotriva reprezentării antieroilor feminini? Este invariabil asociat cu miturile despre femei ca sex mai bun.

Celebrul jurnalist german și în prezent redactor-șef al prestigioasei reviste GEO Christoph Kuklik din cartea "Das unmoralische Geschlecht. Zur Genese der Negativen Andrologie" ("Sexul imoral. Cum se creează imaginea negativă a bărbaților") subliniază că mitul femeilor „bune” și al bărbaților „răi” s-au născut în primii ani de industrializare.

Apoi, masele rurale, mai ales de sex mai puternic, au mers în orașe în căutarea unui mijloc de trai. Nemite, ndrăgite și indubitabile, provoacă frică și dezgust în elitele vest-europene. La polul opus al ideilor se află femeile care au rămas acasă și, prin urmare, sunt prezentate ca o emanație de puritate și inocență.

Noțiunea de ființe „bune” din „sexul frumos” este bine stabilită în literatura de vest a Europei până în prezent. Adăugați straturilor culturale și modul în care societatea educă fetele. Se așteaptă să fie buni, amabili, receptivi, să cedeze, să nu fie lacomi de bani, să pună întotdeauna binele comun deasupra propriilor dorințe.

Actrița Constance Zimmer, care joacă rolul celui de-al doilea cel mai rău personaj feminin din „UnReal”, de exemplu, a recunoscut într-un interviu că, după fiecare preluare, își cere scuze față de toată lumea la care a strigat în fața camerei, chiar și figuranții. Cea mai mare teamă a ei este că oamenii vor începe să creadă că în viața reală este la fel de arogantă, dureroasă de ambițioasă și egocentrică. Și asta, oh Doamne, este o imagine publică a mea cu care multe femei nu se pot obișnui.

Secțiuni întregi ale societății refuză să accepte un astfel de rol „nefiresc” pentru femei. Chiar săptămâna trecută, un articol chiar aici în WebCafe a stârnit un val de comentarii negative. „Omoară oameni de la o distanță de 12.000 km”, spune o sergentă din Forțele Aeriene ale SUA care elimină teroriștii din Irak și Afganistan cu drone.

Conform articolului, un număr de cititori bulgari s-au arătat indignați de modul în care această fată ar putea ucide în loc să întemeieze o familie, de exemplu, și de ce nu iubește în loc să facă război. Alții s-au întrebat dacă rămâne ceva feminin în ea și dacă există de fapt vreo tulburare mentală.

Dacă seriile TV rup acum cu îndrăzneală clișee culturale, atunci în spatele mișcărilor revoluționare se află o logică economică solidă. Boom-ul producțiilor bune impune artiștilor și studiourilor să se bazeze pe idei din ce în ce mai originale și îndrăznețe pentru a atrage publicul. De îndată ce tabuul împotriva femeilor anti-eroi este rupt, creatorilor „Homeland”, „Girls” și „UnReal” li se mulțumește, așteptați imagini TV mai complexe, contradictorii și realiste.

Poate că cea mai mare surpriză din jurul succesului serialului „UnReal” este un sondaj al publicului, care indică faptul că mulți dintre telespectatorii săi din Statele Unite sunt la fel, urmărind și ridiculizând reality show-ul „The Bachelor”.

Acestea sunt femei cu studii superioare, cu un venit anual de peste 150.000 de dolari și care lucrează adesea până la 90 de ore pe săptămână. Acești spectatori iubesc în mod evident atât fanteziile roz ale prinților și castelelor moderne, cât și satira lor implacabilă. Aparent, mulți dintre ei dețin și funcții manageriale și sunt ambițioși, șefi fără compromisuri și chiar dificili, poate condamnați de cei din jur ca aroganți, egoiști și egocentri.

Unii în cele din urmă se recunosc în eroine, la fel cum sunt greu de încadrat în cadrele convenționale și adesea nesimțite societății. Dar personaje profund reale.