îndeplini

Foto: Getty Images

Punerea în scenă a Baletului Național Englez „Frumoasa Adormită” este cu adevărat un spectacol plin de farmec. Doamnele de pe curte pe scenă poartă rochii lungi și pălării cu voaluri și se mișcă într-un meniu sincron pe scena Coliseum Theatre din Londra.

Băteau pe podea în timp ce se învârteau elegant în jurul prințului.

La prima vedere, nu este nimic deosebit de neobișnuit. Dar, de fapt, una dintre aceste doamne de la curte este un bărbat - Chase Jonesy.

Pentru prima dată în istoria baletului modern, un dansator de sex masculin participă la un spectacol al unui ansamblu feminin al unei trupe internaționale de balet.

Acesta marchează un moment important din istoria baletului, care întruchipează adesea un anumit ideal de feminitate. Așa cum spune marele coregraf George Balanchine - „Baletul este o femeie”.

Dar într-o lume cu un sentiment sporit de fluiditate de gen și cu persoane transgender acceptate din ce în ce mai mult în profesii precum actoria și modelarea, baletul face propriul său pas îndrăzneț.

Jonesy vrea să fie văzut ca o balerină.

Este american și se identifică ca o persoană cu sexualitate fluidă, dar când vorbește despre el însuși, folosesc genul masculin. Dar poate și vrea să joace roluri feminine.

Directorul Baletului Național Englez, Tamara Rojo, i-a oferit lui Jonesy un contract pe termen scurt în martie, dar s-a temut că decizia ei ar putea fi văzută ca o acțiune publicitară. Dar spune că reflectă lumea în care trăim.

Există artiști din diferite rase și culturi în trupă și acceptarea lui Jonesy este doar un alt pas înainte.

Cu toate acestea, normele fizice stricte contează încă în balet.

Lucrurile nu stau la fel ca în teatru, care a adoptat de mult o reasignare de gen cu interpreți exclusiv feminini din Shakespeare sau Glenda Jackson, care joacă rolul regelui Lear. Este posibil să necesite o oarecare închidere a ochilor publicului la inconsecvențe fizice, dar aceasta nu este o schimbare fundamentală în aspectul sau abilitățile actorului.

Cu toate acestea, în balet, corpul este totul. Balerinele trebuie să îndeplinească, cel puțin în trupe mari, norme estetice specifice, care includ armonie și idei de proporții armonioase, deși în dansul modern și contemporan este acceptată o gamă mult mai largă de fizici.

Pentru baletele clasice de mari dimensiuni din secolul al XIX-lea, cum ar fi Lacul lebedelor și Frumoasa adormită, care alcătuiesc coloana vertebrală a repertoriului tradițional de balet, dansatorii din ansamblul feminin, cunoscut sub numele de corpul de balet, nu ar trebui să difere fizic, întrucât întruchipează grupuri colective de lebede, silfuri sau furci.

Jonesy, în vârstă de 32 de ani, dansează în corpul de balet și, în calitate de dansator, ar trebui să fuzioneze cu grupul, nu să se deosebească de el.

Există, de asemenea, distincții tehnice importante între femei și bărbați în balet. Bărbații au sărituri mai mari și mai atletice, ridică și transportă femei. Dansatoarele sunt pe degetele de la picioare - așa-numitul „poin”, interpretat în pantofi de balet întăriți - o abilitate pe care încep să o învețe în adolescență și care necesită o forță și o pregătire diferită de cea a bărbaților.

Jonesy, care a fost supus unei operații faciale pentru a-și feminiza trăsăturile, avea deja câteva dintre aceste abilități înainte de a se alătura baletului național englez. Într-un interviu cu câteva zile înainte de premiera filmului „Frumoasa adormită”, el a spus că a început să danseze în picioare pe ascuns în adolescență, după ce a început baletul la vârsta de 14 ani.

Trei ani mai târziu, s-a alăturat Les Ballets Trockadero de Monte Carlo, o trupă de comedie exclusiv masculină din New York, ai cărei dansatori joacă atât roluri masculine, cât și feminine.

„Trox”, așa cum se știe, joacă roluri dificile din punct de vedere tehnic ale balerinelor pe degetele mari și Jonesy a fost în mod repetat lăudat pentru interpretarea sa strălucită și delicatețea sa în astfel de roluri.

Anul trecut a câștigat premiul pentru cel mai bun dansator de sex masculin la British National Dance Awards, în special pentru spectacolele sale cu Trockadero.

Jonesy a părăsit Trox la începutul acestui an, susținând că el și alți dansatori au fost victime ale maltratării și hărțuirii datorită aspectului lor excesiv de feminin în timpul antrenamentelor și repetițiilor. Trupa a numit un anchetator independent care nu a dovedit acuzațiile.

Dar când Jonesy s-a alăturat baletului național englez, a constatat că interpretarea rolurilor în îmbrăcămintea femeilor în scopuri comedice era foarte diferită de a juca într-un ansamblu complet feminin.

Cu Trox, dacă greșești, îl poți transforma într-o glumă. În ciuda tehnicii excelente a degetului mare, el a avut o „idee complet greșită despre ceea ce face ca balerinele să fie frumoase și grațioase”.

De fapt, este puterea ascunsă în blândețe și grație, iar Jonesy trebuie să înțeleagă cu fizicul ei masculin genetic cum să realizeze acest lucru.

Jonesy nu se joacă cu degetele mari în „Frumoasa adormită”, ci cu așa-numiții pantofi (pantofi de balet cu tălpi moi), cu costume nu la fel de revelatoare ca cele pentru dansul pe degetele de la picioare. Dar chiar și drumul său către aceste roluri a fost destul de dificil.

De când s-a alăturat baletului național englez, a slăbit aproximativ 10 kg cu ajutorul unui nutriționist și a lucrat cu un antrenor fizic și profesor de balet de la trupă pentru a-și recalifica și remodela corpul.

Este scund și mic, dar totuși bărbat.

El are 165 cm înălțime, dar umerii lui sunt mai largi, gambele sunt mai mari, textura mușchilor este diferită. El trebuie să-și canalizeze corpul, să înțeleagă cum să piardă masa musculară fără a pierde puterea.

Potrivit lui Jonesy, dansatorii trupei l-au întâmpinat cu brațele deschise. Nu se simte niciodată ca un ciudat ciudat, dar știe că probabil va avea și o reacție negativă.

Isabelle Brewer, o dansatoare de corp de balet care se află pe scenă cu Jonesy în „Mazurka” în Actul trei, spune că nu a existat nici o prejudecată sau ostilitate când s-a alăturat trupei. „Cred că acesta este un mare pas pozitiv către aducerea baletului în secolul 21”, a spus ea.

Și regizorul Rojo s-ar bucura, probabil, de niște buzz-uri media pozitive.

În ianuarie, London Times a raportat, citând surse nenumite, că English National Ballet a pierdut aproximativ o treime din dansatorii săi în doi ani din cauza hărțuirii verbale, a unui mediu de lucru ostil și a unui conflict de interese în relația romantică a lui Rojo cu solistul Isaac Hernandez. .

Dar, deși prezența lui Jonesy pe scenă cu trupa de balet poate fi văzută ca un pas înainte pentru egalitatea de gen, ea poate fi văzută și ca o pătrundere a unui bărbat într-un domeniu feminin deja extrem de competitiv.

Wendy Whelan, fostă directoare a baletului din New York, spune că are sentimente mixte.

Nu-i pasă ce fiziologie are, atâta timp cât dansatorul ajută artistic și artistic să sublinieze coregrafia.

Dacă este cea mai bună fată pentru slujbă, grozav. Dar a spus că acest lucru ar putea fi un alt obstacol pentru femei într-o zonă în care este mai greu pentru ei să reușească decât pentru bărbați. A trăi ca o femeie în balet înseamnă a nu avea acces la privilegiile care au legătură cu obiceiurile patriarhale.

Isabella Boyleston, directorul American Ballet Theatre, spune că nu vede nicio problemă dacă sunt deschise către opus și acceptă femeile în roluri masculine.

Jennifer Homans, autoarea cărții The Angels of Apollo, o poveste de balet respectată, subliniază că rolurile feminine au fost interpretate de bărbați în primele etape ale istoriei baletului la curtea lui Louis XIV.

Deși baletul este foarte specific sexului și, în anumite privințe, nu este o formă de artă foarte flexibilă, în alte privințe nu este. A fost mult timp o platformă pentru ca bărbații să experimenteze și să exprime feminitatea.

Ceea ce contează, a spus ea, nu este dacă bărbații pot dansa ca femeile și femeile pot dansa ca bărbații, ci dacă efectul este interesant din punct de vedere artistic.

Este micul pas al lui Jonesy - participare discretă cu un corp de balet feminin - într-unul dintre cele mai tradiționale balete și una dintre cele mai tradiționale trupe - o descoperire pentru identificarea fluidă a genului în balet?

Există deja semne că industria se deschide către tendințele moderne. În ultimii câțiva ani, au existat mai multe cazuri de coregrafi care au creat duete de același sex și au recurs la castinguri mai neconvenționale; recent coregraful Justin Peck la New York City Ballet a ales o femeie pentru un rol destinat inițial unui bărbat.

„Cred că baletul poate fi un mediu perfect pentru persoanele cu identitate de gen fluidă”, a spus Rojo.

"Suntem într-o situație în care putem deschide accesul la roluri pentru mai mulți oameni. Bineînțeles, anumite roluri necesită forță fizică pentru a crește parteneri și nu sunt o alegere atât de evidentă pentru alegerea sexului opus. Dar potențialul este acolo.".

Înseamnă asta că Jonesy ar putea fi o lebădă, o prințesă sau un jeep? „Nu văd de ce nu”, spune ea.