care s-au

Cele mai impresionante efecte speciale nu sunt nave spațiale și orașe distruse de monștri uriași. „Sufrageta” este plină de trucuri: străzi și clădiri care nu există, panouri de sticlă sparte care nu s-au spart niciodată.

Conacele de pe plajă din Lupul de pe Wall Street? Mai fals decât proprietarii lor. Viziunea Teheranului din 1979 în „Argo”? Istanbul plus efecte de computer. Orice furtună teribilă în „Bărbații care au urât femeile”? Pictat pe cer senin.

Când enumerați filmele de anul trecut care impresionează cu efecte speciale, cu greu vă vine în minte să includeți „Sufrageta”. Drama istorică a lui Sarah Gavron este povestea trezirii politice a mașinii de spălat vase Maud (Carrie Mulligan) la începutul secolului al XX-lea - fără armate de orci, fără lansatoare de rachete și așa mai departe.

Cu toate acestea, filmul conține aproximativ 200 de scene care au fost îmbunătățite digital, ca să nu mai vorbim de construit de la zero - în medie două pe minut. Dacă ați urmărit Suffragette și nu le-ați observat, este pentru că nu ar fi trebuit să le vedeți deloc.

Cele mai bune efecte speciale din industria filmului sunt păstrate în prezent în secret.

Pe o stradă laterală nu atât de strălucitoare din Soho din Londra, între un hostel și un salon de tatuaje, există o clădire de birouri nemarcată unde se află Union VFX.

În ultimii opt ani, studioul de tip boutique, fondat de Tim Kaplan și Adam Gascoigne, și-a construit în liniște o reputație - meșteșugul lor este „efecte invizibile”. Cu alte cuvinte - schimbări dramatice în peisaje, decoruri și chiar actori, care sunt complet nedetectabile în filmul finit.

În Suffragette, aceasta include o reconstituire a Angliei din 1910, în toată splendoarea ei agitată, împotriva bugetului modest al filmului de 9 milioane de lire sterline. Luați scenele exclusive la hipodromul Epsom Downs în ziua morții lui Emily Davison, cu mii de spectatori adunați lângă gard.

În versiunea originală a scenei, hipodromul în sine (de fapt Royal Windsor) este gol


Fiecare membru al mulțimii este un model generat de computer alcătuit din fotografii ale întregului corp cu un număr mic de figuranți în costume istorice - și animate de computer. Aceeași tehnologie oferă și corturi, mașini, tarabe de piață, case de pariuri, un târg de carusel și un tobogan abrupt.

Pus în context, cadrul arată senzațional de viu și nu arată deloc artificial. Acest lucru se datorează parțial calității fotorealiste a produsului și convingerii sale. Fotografiile unor mulțimi uriașe din Marea Britanie eduardiană, inclusiv cele dintr-o recenzie de film filmată în ziua morții lui Davison, arată exact așa.

Efectele în sine sunt complet ignorate

În filme mai evidente bazate pe computer, cum ar fi trilogia lui Peter Jackson The Hobbit, camera se înconjoară și se uită la lucrările artiștilor. Dar camera Suffragette este rigidă și ancorată pe loc - la fel cum ar fi dacă scena ar fi filmată cu actori reali. Suntem deja atât de obișnuiți cu limbajul vizual al efectelor speciale încât nu le putem observa fără el.

„Sufrageta” este plină de trucuri similare: străzi și clădiri care nu există, mașini care au fost casate de mult timp, panouri de sticlă sparte care nu s-au spart niciodată.

"Afacerea cu efecte nu mai are o clădire explodată în fiecare cadru", explică Kaplan. În schimb, sarcina sa este de a crea „povești din lumea reală” - ceea ce implică remodelarea lumii reale în forma dorită.

Logica utilizării efectelor invizibile este aproape întotdeauna bazată pe preț

"Crearea New York-ului în anii 1940 de către Liverpool a avut sens atunci când bugetul filmului abia ajunsese la echipă pentru a ajunge la Liverpool", a spus Kaplan. Confortul joacă, de asemenea, un rol: zăpada digitală este mai ușor de lucrat cu zăpada reală.

De exemplu, în Viața pe margine a lui Robert Zemeckis, nu are rost să-l învățăm pe Joseph Gordon-Levitt să echilibreze pe o frânghie, are mai mult sens să construiești o mască 3D pe fața actorului și să o aplici unui profesionist care merge pe o frânghie. . Uneori, Gordon-Levitt este de fapt pe frânghie, iar uneori nu este deloc pe ecran.

Producătorii de automobile profită de această tendință de mult timp

Mașinile virtuale sunt mai ușor de iluminat și de menținut curate și nu reflectă echipajele de filmare; de aceea majoritatea reclamelor auto nu au avut mașini reale de ani de zile.

În plus față de Suffragette, Union VFX a avut recent efecte invizibile pentru Steve Jobs, Danny Boyle, Philomena, Stephen Frears, Philomena, Thomas Winterberg, Far from the Mad Crowd și Theory of Everything, de James.

Munca lor acoperă toate aspectele „tradiționale” ale cinematografiei: căutarea locației, decorurile, cinematografia, machiajul, chiar acționând în sine.

Eddie Redmain a câștigat un Oscar și un BAFTA pentru interpretarea tânărului Stephen Hawking în filmul „March”, dar o parte a rolului se datorează de fapt ajutorului tehnologiei digitale. spasm realizat prin combinarea a două imagini separate ale mâinii sale: una în care își mișcă degetele (care asigură mișcarea mușchilor) și un cadru principal în care acestea rămân nemișcate.

Kaplan și Gascoigne nu acceptă acest lucru ca o fraudă.

Pentru ei, actoria este încă în întregime a lui Redman: ei au contribuit doar la realizarea acesteia. Gascoigne spune că nu am „întâlnit” încă un actor sau un membru al echipei de filmare care își privește munca cu suspiciune: „Toată lumea este conștientă că ceea ce facem este în beneficiul istoriei”.

Efectele invizibile primesc rareori nominalizări la Oscar sau BAFTA

Kaplan descrie aceste premii, fără nici măcar un indiciu de invidie, ca menite să „laude spectacolul spectaculos”. În schimb, aceste efecte apar în alte categorii complet lipsite de recunoaștere.

Conacele de pe plajă din Lupul de pe Wall Street? Mai fals decât proprietarii lor. Viziunea Teheranului din 1979 în „Argo”? Istanbul plus efecte de computer. Orice furtună teribilă în „Bărbații care au urât femeile”? Pictat pe cer senin. Ursul furios din „Întoarcerea” cu Leonardo DiCaprio? La fel de imaterial ca ursul yoghin.

"Când suntem printre colegii din industria cinematografică, ne facem o idee despre cât de mult ne prețuiesc munca. Cuvântul„ discret "este cel mai mare compliment pe care îl primim. Când auzim asta de la clienții noștri, este minunat” el a spus.

Cel mai discret aspect al efectelor invizibile este, de asemenea, cel mai secret: în măsura în care sunt raportați doar „cei care trebuie să știe” - și sunt semnate acorduri de confidențialitate.

Aceasta are multe nume eufemistice - „înfrumusețarea” este printre cele mai eufonice, dar în practică vorbim despre chirurgia plastică digitală.

Două lucruri de știut: Aproape fiecare film de nivel mediu sau cu buget ridicat pe care îl urmăriți include deja această procedură ca standard - și niciun actor sau echipaj de cameră nu are dreptul să vorbească despre asta.

Înfrumusețarea provine din videoclipurile muzicale de la mijlocul anilor '90

Kaplan își amintește că a făcut-o el însuși la compania de efecte reputate Cinesite - „scoaterea pungilor sub ochii interpreților sau corectarea burții Tinei Turner”. Aspectul elegant, spectaculos, plăcut de artiștii vremii - precum Britney Spears și Christina Aguilera - a mascat deficiențele tehnice.

10 ani mai târziu, software-ul este deja suficient de delicat pentru industria cinematografică, iar studiourile mai inteligente l-au inclus discret în repertoriul lor.


Inițial, acest lucru a fost folosit doar pentru corecții atunci când era necesar. În timpul filmărilor thrillerului „Calming” (2005), pielea Keira Knightley, de obicei radiantă, nu era într-o formă perfectă, astfel încât artiștii de efecte au dezvoltat un software cu numele de cod „Keira-sil”, care i-a netezit aspectul digital.

Dar acum orice este posibil - indiferent dacă este sau nu cu adevărat necesar

Dinții sunt îndreptați, buzele sunt rotunjite, busturile și fesele sunt ridicate, pete chele sunt acoperite, ridurile din jurul maxilarului sunt netezite, capetele sunt așezate pe corpurile dublurilor. Actorii și actrițele de 30, 40 și 50 de ani recurg din ce în ce mai mult la aceste metode în loc de chirurgie plastică reală.

Stelele mai tinere sunt scanate pentru a găsi corpul în cele mai mici detalii ca material sursă pentru retușuri invizibile în anii următori.

Piața a fost cucerită de studiourile mici, mai ales în Los Angeles, care nu fac prea multe reclame și sunt suspicioși de atenția din exterior.

Unul dintre cele mai bune - Vitality Visual FX, nu pune nimic pe site-ul său, cu excepția siglei și a adresei de e-mail. Un altul, Lola VFX, este mai puțin precaut. Până de curând, site-ul său oferea „gestionarea digitală a greutății”, „plăci abdominale”, „îmbunătățirea ochilor”, „mărirea sânilor” și „reînnoirea pielii”, împreună cu alte servicii. Cu toate acestea, nu veți găsi multe exemple în acest videoclip demo.

Lucrurile despre care sunt mai deschise sunt cele pe care doresc să le observați

Lola a întinerit-o pe Patrick Stewart și Ian McKellen cu 20 de ani în „X-Men: The Last Clash” - și a făcut același lucru pentru Brad Pitt în „The Strange Case of Benjamin Button”.


În această vară, l-au readus pe Michael Douglas, în vârstă de 71 de ani, la apariția sa din vremea „Fatal Attraction” pentru prologul „Ant Man” al Marvel.

În mai multe ocazii, în ultimii ani, au fost observate înfrumusețări de calitate scăzută: în principal în comediile cu buget mediu și în thriller-urile cu megastaruri, în care, evident, bugetul nu a fost suficient pentru o retușare aprofundată.

În majoritatea cazurilor, însă, aceste corecții sunt de nerecunoscut și am renunțat de mult la ele. Eluzivitatea legăturii cinematografice cu realitatea a fost întotdeauna printre aspectele sale cele mai seducătoare.

Acum poate pur și simplu să ne înșele ochii într-un alt mod.