În 2029, rezistența umanității față de dictatura mașinii de conducere se apropie de sfârșit.

„Terminator Genisis” este

Conduși de John Connor, oamenii reușesc să-l învingă pe Skynet, dar nu înainte ca brutala inteligență artificială să ia una dintre cele mai insidioase mișcări ale sale.

Un Terminator cu misiunea de a o ucide pe Sarah Connor a fost trimis printr-o mașină a timpului înainte de a-și concepe fiul și viitorul lider rebel.

Cu câteva momente înainte ca credinciosul Kyle Reese să urmeze cyborgul ucigaș, Connor este atacat de un atacator misterios, iar trecutul lui Reese este foarte diferit decât se aștepta: Sarah este pregătită pentru viitorul Armageddon, ajutată de un T-800 în vârstă. prototip prototip realizat din metal lichid.

Și acesta este doar începutul, desigur.

Prima jumătate de oră din „Terminator: Genisis” este aproape perfectă - în special scenele care transformă 1: 1 diferite momente nostalgice din „The Terminator” (1984) de James Cameron.

Ai tendința să-l ierți pe „tânărul” Arnold Schwarzenegger, care nu este atât de convingător.

Și, de asemenea, încurcarea de sine stătătoare a scenariului, dar acesta din urmă te face inevitabil să te întrebi cum și dacă ce se întâmplă pe ecran va fi justificat.

Răspunsul nu este întârziat și nu este plăcut: brusc unul dintre cele mai misterioase elemente din primele trei filme - mașina timpului pe care nu am mai văzut-o până acum și care a avut întotdeauna o prezență discretă și indirectă, se transformă într-un instrument pe care îl puteți literalmente te asambla cu unelte manuale în garajul tău.

Demitologizarea dispozitivului în cauză și utilizarea acestuia ca un fel de taxă de terminare pe parcursul diferitelor decenii în care se află personajele este primul semn al unei probleme în producția lui Alan Taylor.

Aceste arbitrarii dramatice reduc „Terminator: Genisis” la nivelul unei serii ieftine, în care mișcarea de acțiune și dezlegarea conflictelor au o nevoie semnificativ mai mică de explicație sau motivație (pe de altă parte, fanii celor curativi și pe bună dreptate uitați „Terminator: Cronicile lui Sarah Connor” poate fi satisfăcut).

Mai mult, cel mai popular paradox al timpului din serie este din nou reprezentat de un complot aparent întortocheat și presupus original: modul în care „Skynet” se creează prin primul terminator trimis în 1984, ale cărui rămășițe stau la baza dezvoltărilor revoluționare ale Dr. Miles. (o figură cheie în Cyberdine Corporation) a dus la crearea lui Skynet, iar Connor s-a creat pe el însuși trimitându-l pe Reese să-și protejeze mama, asigurând supraviețuirea viitoare a oamenilor.

Paradoxul este la fel de interesant pe cât de controversat științific, desigur, dar funcționează strălucit în cinematografie, cel puțin în ceea ce privește „Terminatorul 2: Doomsday” (1991) al lui Cameron.

Din păcate, odată cu avansarea „Terminator: Genisis”, întreaga pretenție de a redescoperi în cronologia dezordonată și presupusă a fi repornită funcționează exact în sens invers, să zicem, ingeniosul „Star Trek” de J. J. Abrams, care și-a început din nou propria mitologie, dar mult mai adecvat.

Înlocuirea lui Connor, dezvăluită scandalos în timpul campaniei publicitare, este o inversare care nu se reflectă așa cum era de așteptat - transformându-l într-un ticălos nu aduce efectul emoțional necesar și, în cele din urmă, răsucirea este irosită și pierdută în ploile de gloanțe și curse fără suflare. .

Să lăsăm apoi deoparte toate aspirațiile posibile ale lui Taylor pentru inovație fabulară și să fim atenți doar la coloana vertebrală a celei de-a cincea părți: este păcat că nu există nimic care să aibă sens să facă „Terminator: Genisis”.

Chiar și predecesorul lui McGee „Terminator: Salvation” (2009) avea motive mai rezonabile pentru existența sa decât această urmărire succesivă a oamenilor și a mașinilor într-o cursă contra timpului și într-un efort de a termina „Skynet” printr-un punct culminant major.

Un alt eșec pentru „Terminator: Genisis” este ceea ce a înfuriat remorcile: castingul.

Deși chimia dintre Reese, Sarah și T-800 clipește, există un anumit farmec în „familia” absurdă, dar amuzantă, antagonică, între soldatul care apără viitoarea mamă a Salvatorului de un terminator construit chiar de Skynet, datorită căruia Sarah în acest moment este de fapt viu), dar acest lucru nu elimină gustul neplăcut al dialogului ridicol și prezența neputincioasă a lui Emilia Clarke și Jay Courtney, care au întotdeauna aspectul și manierele unui babayit primitiv.

În „Terminatorul”, Michael Bean, chiar și cu fizicul său subțire, rănit și cu comportamentul nevrotic, bolnav, te convinge că Reese este veteranul unui război mortal și istovitor - Holocaustul nuclear al viitorului l-a marcat ireversibil.

În timp ce noul Reese este un model de fitness cu carisma unei bile drepte.

Extrem de neconvingător este Jason Clark în rolul Connor - în „Zori de planetă a maimuțelor” de Matt Reeves, actorul a fost grozav, dar aici, nici în versiunea pozitivă, nici în cea negativă, nu realizează nimic.

Dintre toate personajele centrale, Schwarzenegger se potrivește cel mai bine - nu doar rotunjit, ci direct aparținând rolului și francizei.

Direcția în care personajul său a fost adaptat la vârsta înaintată a austriacului (de exemplu, membrele îi refuză, părul i se albește, țâșnește constant ca un pensionar enervant etc.) este drăguță, dar remarcile sale amuzante nu sunt prea memorabile (amuzantul „Vechi” sună aproape cult, dacă nu l-am fi auzit în „Ultima bătălie” a lui Kim Jong Un) și se dovedește a fi mai rau decât „Terminatorul 3: Rebeliunea Mașinilor” (2003) a lui Jonathan Mostow în mod deliberat autoironic. .

În ceea ce privește motivul implicit că personajul său are sentimente paterne pentru Sarah: ne vom preface că nu l-am văzut.

Iubit J. K. Simmons heptanul nu este pentru comentarii, dar va fi necesar: speranțele erau că vom vedea echivalentul lui Earl Boyen, dar în schimb am văzut un personaj comedic cu practic zero aplicație. Dacă plângerile de mai sus sunt de bază și în prezența lor un proiect precum "Terminator: Genisis" este pur și simplu condamnat, atunci detaliile nu sunt atât de importante, dar ca un kahar alb, merită menționat.

De asemenea, coloana sonoră este dezamăgitoare.

Rock alternativ răgușit cu vocea unor embleme precum George Torogood, Axel Rose, Gavin Rossdale și Lane Staley a fost înlocuit de Inner Circle + pop enervant al subtitrărilor finale.

Echilibrul este oarecum păstrat prin muzica lui Lorne Balf, care funcționează bine ca o umplere audio între explozii și pante, dar pe de altă parte nu menționează paranoia sintetică a lui Brad Fiddle, combinând electronica industrială cu drama apocaliptică. din primele două filme.

Destul de bun Marco Beltrami în trio și minunatul Danny Elfman din cvartet păreau mai memorabile, dar Balf are multe de oferit: bazându-se în principal pe un ritm de tobe în plină expansiune în combinație cu compoziții de coarde, el se bazează într-un anumit fel pe parazit. trucuri ale trucurilor parazitare. mentor Hans Zimmer, dar fără a-și stabili propria temă muzicală pentru a răspunde Fidel cu demnitate.

Spectacolul este supus extremelor digitale.

O buclă spectaculoasă a unui camion care circulă pe autostradă nu rezolvă situația, iar episodul cu elicopterele care urmăresc este o farsă directă. Nu avem nimic împotriva așa-numitei „suspendări a neîncrederii”, atâta timp cât este în cadrul genului sau al logicii situaționale.

Cu Cameron, acțiunea a fost întotdeauna conformă din punct de vedere tehnic și maniacală, supusă unor legi fizice fundamentale și fără un gram de spectacole de auto-servire „peste vârf” (cu excepția „adevăratelor minciuni”, unde narațiunea deseori se învârte în jurul periferiei este posibil și uneori o lasă, dar stilistica ironică a poveștii o permite), în timp ce Taylor are înțelegeri diferite ale problemei.

Cu toate acestea, trebuie să recunoaștem aparițiile bune ale T-1000 (Și Byeong Hoon este un hit în "Terminator: Genisis" și este păcat că timpul său de ecranare este limitat), care au fost bine coregrafiate și se potrivesc tradiției sociopate amorfe a temutul Robert Patrick.

Deci, în cele din urmă, privitorul poate rămâne destul de indiferent.

Compromis, „Terminator: Genisis” este vizibil și distractiv de aproximativ 2/3, iar câteva întrebări fără răspuns și teaserul obligatoriu cu „Skynet” încă în funcțiune sunt un motiv suficient pentru a ne regăsi în cinematograf - dacă în curând sau la timp, Hollywood ne duce înapoi în lumea mașinilor rebele.

În acel moment am fi încărcați cu mai multă răbdare și cu așteptări chiar mai mici.