Autor: James G. Ballard

Nu pot opri ceea ce mă aprinde
Maseducție
Te țin ca o armă
Distrugere în masă
Nu opresc ceea ce mă aprinde

Sf. Vincent "Masseduction"

atunci când
Printre știrile curioase întâmpinate cu ridicol de cititori în acest septembrie s-a numărat incidentul de la Expoziția Tehnică Artistică din Linz, Austria, unde un model prototip de robot sexual pentru 3.000 de lire sterline a fost eviscerat și „puternic murdar” (așa cum spune dezvoltatorul său). de vizitatori masculini nerăbdători și pofticioși. O menționez doar pentru că, oricât de trist este de previzibil (deși șochează unii oameni), pentru James Graham Ballard ar fi perfect - chiar și în lumina privirii scriitorului său, după ce a explorat deja intersecția dintre tehnologie și om (sau mai degrabă masculin) sexualitatea și psihopatologia în dimensiunile lor grotești în Zgârie-nori, Expoziția Atrocity și, desigur, Dezastru.

În această realitate, presupusul personaj principal al romanului, de asemenea, James Ballard, împărtășește modul în care cunoștința sa, dr. Robert Vaughn, și-a întâlnit în cele din urmă moartea în ultima catastrofă repetată. Apoi derulează caseta și povestește despre primul său accident. Mașina lui l-a dus pe o autostradă până la aeroportul din Londra și, într-o coliziune frontală cu un alt vehicul, a ucis un bărbat pe loc, în timp ce marca și lega protagonistul și soția victimei. De acolo, romanul descrie schimbările psihopatologice și sexuale din viața lui Ballard, a soției sale Catherine și a văduvei Helen Remington după apetitul lor trezit pentru autosexus ca o legătură cu violența prăbușirii. Și așa până la întâlnirea lor cu Vaughn și evenimentele care au dus la moartea sa.

Cu toate acestea, în afara acestei cronologii scurte, complotul romanului nu este în sensul standard, iar lucrarea este într-adevăr, după cum afirmă autorul Ballard în introducere, „un roman pornografic bazat pe tehnologie” pentru publicul masculin heterosexual și erotismul scris în aceste zile - cu accent pe sentimentele și lumea interioară a personajelor cu care simpatizează - este strict respectat aici. Din punct de vedere stilistic, respectiv și structural, romanul este umplut cu standardul pentru repetarea pornografiei de film, superficialitate și ciclicitate - repetarea traumatismelor și a actelor sexuale în diferite permutări ale corpului și ale pieselor auto. Conform unei interpretări a lecturii lui Freud de către psihanalistul francez Jacques Lacan, dorința nu poate fi niciodată satisfăcută, iar scopul său iluzoriu orbitează Sinele, împingându-l etern de la obiect la obiect. Ceea ce rezistă dorinței - el este mulțumit de plăcerea libidinală momentană și se învârte în cerc. Acest lucru este cu siguranță aplicabil pe deplin în acest caz. Toate personajele din carte caută noi și noi înălțimi (sau minime) ale copulării cu victimele accidentelor și mașinile distruse, în încercarea de a ajunge din urmă cu perversiunea lui Robert Vaughn.

Autorul însuși participă la această experiență la nivel de limbaj, cu repetarea pornografică tot mai enervantă a structurilor sintactice și a frazelor individuale, în special „tehnologie binevoitoare” și „așezat pe un cot”. Când intră într-un ritm, britanicul creează imagini și fraze mari, naturaliste, dezgustătoare și influente, și paralelismul neîncetat în descrieri (material seminal/antigel, curba spatelui unei femei/curba parbrizului, pârghia de viteze/falusul) ) matizează treptat simțurile cititorului.în obiecte împreună cu mașinile. Obiectele folosesc alte obiecte pentru durere și plăcere în încercarea de a se simți ca non-obiecte. Așa se explică planul tuturor personajelor, chiar și Vaughn - Londra din Dezastru de fapt, seamănă cu America, cu obsesia sa pentru mașina privată și imaginea media a prăbușirii în știri și filme. Cartea a fost scrisă în 1973 și se remarcă angajamentul său față de ideea falsității și construcției a tot ceea ce numim realitate. Filosoful francez Jean Baudrillard numește amestecul acestei realități construite cu ficțiunea un simulacru de gradul III - atunci când conexiunea dintre realitate și reprezentarea ei în mass-media se dezintegrează complet:

Am dat din cap cu înțelegere, așezând mâna pe coapsa [Catherinei] de sub fustă. Mintea ei plăcută pofticioasă, alimentată ani de zile de o dietă de accidente auto și rapoarte militare, de violență proiectată în cinematografele întunecate, a făcut o legătură imediată între accidentul meu și toate decesele de coșmar din lume care au fost percepute ca făcând parte din distracțiile ei sexuale .

În același timp, însă, exact acolo unde romanul reușește să construiască o estetică a sexualității urâte a unui accident de mașină prin descrieri senzuale ale suprafețelor cromate și plastice și a rănilor vaginale deschise, eșuează pur și simplu ca porno. Când fiecare personaj este un cifru, iar autorul păstrează o distanță ironică față de material urmând exemplul lui de Sade, nu reușește să angajeze cu adevărat cititorul în realitatea fetișurilor și să-i ajute să-și înțeleagă logica, așa cum face Supervert în Variații Necrophillia. Aceasta este o consecință naturală a posturii batjocoritoare și instructiv ascunse a lui Ballard, care, la fel ca mulți cinici, este de fapt un moralist acerb. Destul de așteptat, de fapt, de la un autor de post-apocaliptic și distopie. Luați, de exemplu, citate precum:

„Am pășit în mijlocul frunzelor uscate, a cutiilor de țigări zdrobite și a nenumăratelor pahare mici. Aceste bucăți strălucitoare, măturate de generații de însoțitori de ambulanță, formau o bandă îngustă. M-am uitat fix la colierul prăfuit rămas după sute de accidente de mașină. După cincizeci de ani și coliziunile din ce în ce mai multe mașini, acestea ar forma un adevărat terasament și, într-o sută, o plajă întreagă de cristal ridicat. O nouă rasă de vagabonzi ar fi scotocit printre ei în căutarea de funduri, prezervative folosite și monede mici. Și sub acest strat geologic, stratificat de epoca accidentelor de mașini, se afla îngropat moartea mică pe care am provocat-o, anonimă ca o picătură pietrificată de rășină pe scoarța unui copac fosil.

„Ce răni și posibilități sexuale ar crea procesele invizibile din reactoarele termonucleare, în camerele de control cu ​​faianță albă, scenariile misterioase ale circuitelor computerizate?” În timp ce o îmbrățișam pe Gabriella, mi-am imaginat, așa cum mă învățase Vaughn, accidente care implicau frumoasele și faimoasele răni pe care se puteau construi fantezii erotice, coregrafii sexuale excepționale care sărbătoreau potențialul unei tehnologii inimaginabile. Prin iluzii, m-am putut concentra în cele din urmă asupra tipurilor de răni și decese de care mă temusem întotdeauna.

Din păcate, tensiunea incomodă dintre obiectivele estetice și didactice ale cărții face ca lectura să fie foarte inegală, mai ales atunci când apare homoerotismul relativ plictisitor descris între Vaughn și protagonistul de la sfârșitul romanului, încununat cu un final nesatisfăcător. Mai mult sau mai puțin nesatisfăcător va depinde probabil de cât de mult vă place proza ​​lui Ballard. Apropo, după verificarea originalului, pot spune că traducătorul Deyan Kyuchukov a gestionat cu îndemânare și autenticitate transmiterea acestuia în bulgară, pentru care merită felicitări. La urma urmei, atât cât apreciez pirotehnica lingvistică a lui Ballard, designul său, viziunea sa profetică despre ficțiunea și teoria postmodernă, chiar și îndrăzneala sa vulgară, nu pot să nu fiu iritat de ritmul și structura acestui text. Cu toate acestea, dacă, în ciuda neajunsurilor enumerate, citiți ceva grotesc, șocant și incitant despre legătura dintre tehnologie și sex dinaintea erei Internetului, atunci Dezastru este o alegere excelentă.