elysium

În 2154, planeta Pământ a fost abandonată de stratul mic, dar coeziv al super-bogăților, care s-au așezat pe o stație spațială scandalos de lux adaptată în special pentru standardele lor ridicate. Noul habitat al clasei privilegiate se numește „Elysium”. Acesta este titlul premierei unei încercări de film scumpe, spectaculoase, dar compromise, de a compila convențiile de gen de ficțiune de acțiune, alegorie socială, anti-utopie și speculații futuriste (aproape) post-apocaliptice. Rezultatul este un raid exploziv, suficient de sângeros, intens din punct de vedere fizic, dar nu deosebit de intelectual sau ironic împotriva actualului status quo mondial, în care așa-numitul 1% din super-bogați are mai multe resurse și influență decât celelalte 99%. Cu această critică ascuțită a viitorului pentru prezent, talentatul regizor sud-african Neil Blomkamp face un pas solid înapoi de la marele său debut "Sectorul 9" (2009).

Dar să ne întoarcem în 2154 la stația Elysium și la protectoratul acesteia, locuită de proletariat, a treia planetă din sistemul solar transformată în ultima gaură din kaval de către prinți. Magnifica casă bogată în tehnologie înaltă are forma unui inel rotativ, vizibil cu ochiul liber de pe suprafața Pământului răsturnat. Eroii ideologiei roșii rămân pe planeta albastră. Reprezentanții oprimați ai clasei muncitoare privesc visător la cosmos și visează la existența „Elysium”.

Dar „aleșii” s-au asigurat că „bolnavii și săracii” nu au niciodată ocazia de a integra zona limitată promisă. Ei controlează uriașul ghetou de milioane de dolari pe care iubita noastră Terra a devenit brutal și fără compromisuri. Majoritatea reprimată și-a petrecut cea mai mare parte a timpului în fabrici, producând roboți care au devenit ulterior chinuitori. Cerbierii guvernamentali și vulturii corporativi Elysium țin sub control controlele și le tratează ca pe o specie diferită și inferioară.

De fapt, în acest film, Neil Blomkamp arată cum super-bogații au devenit de fapt ceva de genul unei alte rase. Acestea se disting prin figuri subcutanate în relief în sine și au un cod biologic personal, permițându-le să folosească capsule uimitoare de vindecare care îi salvează de întreaga povară a irosirii fizicității. Săracii nu au acces la programele de vindecare ale noii tehnologii, chiar dacă reușesc să intre în spațiul Eliseu. Sunt condamnați.

Nu asta crede personajul principal Max (Matt Damon). În timp ce era încă un tânăr futurist Gavroche, o călugăriță i-a prezis în spaniolă că este destinat unor fapte mari. Ani mai târziu, ca parte a clasei muncitoare, își va transforma dorința egoistă de mântuire personală într-un gest universal de solidaritate și curaj nemăsurat.

Blomkamp nu lasă prea mult loc pentru interpretare - "Elysium”Este manifestul său socialist, folosind mecanica acțiunii science fiction. Într-un mod similar - dar mult mai reușit - el a exploatat codurile de gen ale filmelor extraterestre pentru a construi impresionantul său opus anti-apartheid, Sectorul 9. Pentru a nu lăsa nicio îndoială în intențiile sale angajate social, atunci când a fost întrebat dacă așa își imaginează viitorul în 140 de ani, el a răspuns - „Nu, nu, nu. Aceasta nu este science fiction. Asta este astăzi. Asta este acum. "

Aluziile la realitatea noastră - deja distopiană după mulți - sunt conturate în relief ca codurile și figurile de pe corpurile și fețele locuitorilor din „Elysium”. Podul cu cartoful politic fierbinte al imigrației ilegale în Statele Unite a fost ridicat de cadre de sute de oameni săraci de origine latină care tânjesc după o existență mai bună, dar sunt întâmpinați de o rasă albă ostilă care nu își respectă drepturile. Opresorii Elysium sunt toți monolitici din punct de vedere etnic, cu afiliații la cluburi de țară și nume precum Delacroix (gardianul rece al habitatului spațial, interpretat de Jody Foster). O excepție este președintele Patel, dar imaginea și fundalul său sunt menținute sub minimul sanitar. Magnificul William Fickner joacă un rol grozav în calitate de manager corporativ costumat, care simte dispreț dureros și dezgust pentru oamenii de pe Pământ. Arată ca un superman sinistru, visul umed întruchipat al Wall Street, o încrucișare futuristă între Gordon Gecko și o inteligență artificială emancipată. Exploatatorii de la Elysium sunt în fața dumneavoastră o referință la clasa politică și de afaceri modernă.

„Povara bărbatului alb” este pictată de murdarul peste ticălosul Krueger, interpretat cu un accent sud-african/apartheid de Charlto Copley, responsabil pentru performanța centrală inspiratoare din „Sectorul 9”. Imaginea lui Charlto este oarecum o reminiscență a fermecătorului neîndemânatic și amenințător „Street Preacher” (Dolph Lundgren) din iconicul eșec al lui Robert Longo din anii 90 Johnny Mnemonic. Câteva alte elemente ale poveștii, inclusiv faptul că personajele stochează și poartă informații importante în cap, se referă la filmarea cyberpunk/junk a lui William Gibson, care este probabil ultima asociere dorită, în special pentru ficțiunea ambițioasă, dar ...

Este angajamentul social clar declarat de „Elysium”Cade victimă cerințelor studioului pentru un spectacol generos. Acolo unde ar putea exista o portretizare deranjantă a abisului dintre elită și gloată, simțurile sunt atacate de o acțiune neîncetată de „shake cam”. Focurile de artificii ale regizorului aspiră energia antiutopică încorporată în ADN-ul filmului.

Cât de nefericit este când Michael Bay triumfă asupra lui Orwell? Cât de trist este când oportunitatea unei critici sociale subversive cade pradă binecunoscutei noastre scheme de erou și sacrificiu de sine de la Hollywood? Cât de descurajant este când umorul negru, ironia futuristă și dualitatea morală sunt respinse în detrimentul melodramei mofturoase și a deciziilor pripite de salvare din ultimul minut? Cât de frustrant este când storyboard-urile cărții iau în calcul ambiția de a construi personaje umane pline și dense?

Cât de mult ... nu cred că este mult. Nu parcă nu ne-am așteptat. În ciuda „Sectorului 9”, care a costat de câteva ori mai puțin. Mașina corporativă continuă să înăbușe creativitatea. În prezent, în mediul toxic de studio, o antiutopie de calibru „Brazilia” este o utopie. Scăderea dramatică a criteriilor și reducerea pasiunilor cinematografice sunt principalele elemente de bază pentru recepția viitoare a unor filme precum „Elysium”.