sănătate, intelect, frumusețe

garbo

magnifisonz.com /

Greta Garbo, născut Greta Lovisa Gustafson (în suedeză: Greta Lovisa Gustafsson ) este o actriță suedeză-americană, una dintre cele mai mari vedete din perioada filmului mut și din perioada de aur ulterioară. Institutul American de Film o plasează pe locul 5 în lista celor mai buni 100 de actori din toate timpurile. În 1955 a primit un Oscar onorific pentru întreaga sa carieră și pentru întrupările sale de neuitat.

Fantomă

În perioada dintre moartea creativă și cea fizică, s-a mutat de la Hollywood la New York, a păstrat legătura cu cei puternici ai zilei, și-a îngrijit grădina, și-a cumpărat tablouri și proprietăți imobiliare, a ținut dietele, a călătorit și a dus o viață confuză. Și mai mult: flirtând cu cinematograful, uitându-vă la mormane de oferte, producători promițători, amânând cât mai mult posibil și renunțând în ultimul moment. „Nu o pot face”, a spus ea. - Este imposibil." În 1954, a primit un Oscar pentru rolurile „de neuitat” jucate acum două decenii. Apoi încep problemele de sănătate. Suferă de boli de rinichi și ginecologice, schimbând permanent medicii. La fel „aruncă” în ciudatul triunghi alături de creatoarea rusă de modă Valentina Sanina și soțul ei George Schlei (Georgy Matveevich), care o comandă și o chinuie până la bătrânețe. Bătrânețea ei este plină de insulte și boli. Garbo se ceartă cu multe dintre rudele ei și este singur de cele mai multe ori. Până în ultimele zile, trebuie să se ascundă de fani: nu a mai fost în film de mult timp, dar oriunde merge, ei o cunosc întotdeauna. Îl indică cu un deget ca o fantomă sau un extraterestru de pe altă planetă. Privitorii au oarecum dreptate. Toți acești 50 de ani Garbo nu pare să existe. În fața lumii este fantoma ei, umbra ei.

galatea

Începutul acestei povești, precum și sfârșitul ei, sunt banale. Nume: Greta Louise Gustavson.

Locul nașterii: Stockholm.

Data: 18 septembrie 1905.

Lucrurile mergeau bine pentru Greta la acea vreme, dar nimic special. Ea devine o stea. Ca de obicei, filmează cu o altă stea - John Gilbert. Așa cum se aștepta de la ea, ea are o aventură cu el. Apropo, în aprilie 1929, John i-a făcut o altă ofertă, a treia, pe care a refuzat-o încă o dată. În mai, s-a căsătorit cu actrița Ina Clare. Apoi cariera sa a coborât. În 1934, pe creasta valului, Garbo a semnat un nou contract cu MGM, care îi conferea controlul deplin asupra filmelor în care a jucat. Nu a omis să profite, l-a concediat pe Lawrence Olivier de la „Regina Christina” și l-a înlocuit cu Gilbert, dar acest lucru nu i-a ajutat cariera. În 1936, John a murit de un atac de cord la vârsta de 40 de ani. Garbo află despre asta în Suedia, dar nu reacționează.

cealaltă iubire

După Stiller și Gilbert, viața personală a lui Garbo a luat o schimbare bruscă de la normal la misterios. Traiectoria unei stele strălucitoare este întreruptă, înlocuită de o altă linie de destin.

În 1931, Garbo a întâlnit-o pe Mercedes de Acosta, poetă, dramaturgă și scenaristă de origine cubaneză. Dușmanii o numesc contesă Dracula din cauza trăsăturilor sale regale, exotice. Un adept al lui Krishnamurta, un admirator al lui Isadora Duncan și o feministă fermă. Mercedes este căsătorită cu mediocrul artist Avram Poole, dar nu-i plac bărbații. Iubește femeile în mod deschis și agresiv. Până la vârsta de șapte ani, părinții ei i-au insuflat că este băiat. Lecțiile lor nu sunt în zadar. La una dintre recepții, Mercedes merge la Greta și își dă mâna ca un bărbat. „Am crezut că o cunosc toată viața”, își amintește Mercedes. „Sau mai bine zis în încarnările mele anterioare”. Curând după aceea, sunt în vacanță împreună în munții Sierra Nevada. Mercedes scrie un scenariu în care Garbo îl interpretează pe un tânăr deghizat. Scenariul a fost oprit de puternicul producător al MGM Irwin Talbert.

Un an mai târziu, povestea lor de dragoste nu este o poveste de dragoste, ci aproape o căsătorie. Nu prea fericit - trăind împreună, certându-ne constant. Garbo a părăsit Mercedesul și s-a mutat de la Hollywood la New York, apoi în Suedia. Mercedes nu suferă mult: îl copleșește pe Marlene Dietrich, noua fată de la Hollywood, care le spune tuturor că în Europa „dormim cu oricine considerăm atrăgător”.

În același timp, Garbo ajunge la punctul culminant al relației sale amoroase: cochetează cu homosexuali. Cei pentru care este singura în sensul complet al cuvântului sunt: ​​mai întâi, actorul suedez Nils Aster și apoi milionarul nutriționist Haylord Hauser. Cu toate acestea, campionatul dintre ele rămâne pentru Cecil Beaton.

Este un fotograf și designer strălucit, un aristocrat și un leu laic care l-a urmărit de mult pe Garbo să o fotografieze pentru coperta lui Vogue. Ea a alunecat în continuare de el, dar în 1932 el a încetat în cele din urmă să alerge. Ceva se întâmplă între ei. El o sărută, iar ea îi spune: „Ești ca un adolescent grec. Și dacă aș fi așa, ți-aș face așa ceva ... ”„ Eu însumi nu-mi venea să cred ce s-a întâmplat ”, își amintește Beaton. Singura dovadă reală a ceea ce s-ar fi putut întâmpla este trandafirul de ceai pe care îl sărută înainte de a pleca. În această seară se separă și acest lucru predetermină restul vieții lor, plin de întâlniri pasionale și îndepărtări lungi, uneori înghețate. Relația cu Beaton este cea mai stabilă din viața lui Garbo. Ea joacă un rol mult mai mare în viața lui decât el în a ei. Nu-i place Beaton, la fel cum nu-i place Mercedes și nimeni în lume deloc. Nu s-a născut pentru dragoste. În viața ei este destinată să experimenteze orbește pasiunea trupească a imaginii sale de ecran. Pentru această imagine s-a născut.

frumusețe și mască

Imaginea nu se naște imediat. Este deja o stea, dar încă nu ea însăși. Pentru ca imaginea să se nască, ai nevoie de rolurile potrivite, de sunetul din cinema, de costumul potrivit. Garbo joacă cele mai bune roluri în melodrame - Anna Christie, Queen Christina, Mata Hari, Anna Karenina, doamna cu camelii. Cu toate acestea, în melodrame, Garbo nu evocă milă pentru eroinele sale, ci recreează atracția neîncetată către un final fatal. Nu o melodramă, ci o tragedie. Nu sunt necesare cuvinte pentru asta: privirea ei îngheață și radiază înstrăinarea, este chinuită de dorința și incapacitatea de a iubi atât de figurativ, încât odată cu apariția sunetului în cinema, filmele ei nu pierd nimic. Are nevoie de trupul ei și mai puțin.

Uite, nu se descurcă foarte bine cu el. Pare o femeie mare. Prea mare pentru Hollywood-ul din anii '20, unde domnesc servitori precum Mary Pickford și Norma Shearer. Garbo are un bust plat, un os lat și un mers băiețel distractiv, pe care îl înlocuiește cu liniște în timpul fotografiilor. Restul nu trebuie acoperit, deoarece nu este vizibil.

Adevăratul Garbo crește când apare pe platou Adrian (semnat atât de romantic ca Adrian Adolf Greenberg), designerul de modă preferat al frumuseților de la Hollywood. Primul lor film comun este „Eroina romanelor” (al șaptelea pentru ea). Pentru noua sa „eroină”, Adrian creează o pălărie așezată oblic, o bluză cu guler înalt și un pardesiu lung până la podea, ceea ce o face strictă și dreaptă. Garbo a început să poarte aceleași haine în viață - paltoane drepte și bluze lungi care se terminau aproape de decolteu. Nu întâmplător a fost prima care a promovat poloul cu gât înalt. Adrian o învață să folosească haine nu pentru a arăta (ca alții), ci pentru a ascunde corpul. Un singur lucru pe care nu îl ascunde, cel mai important lucru - fața. Mitul lui Garbo se bazează pe el și numai pe el.

Frunte largă, nas subțire, proporții clasice și cele mai lungi gene din lume. Această față iese în evidență pe fundalul întunecat al ecranului cu o albă aproape nefirească (cu greu pentru nimeni altcineva din cinematografie, culoarea este atât de fatală). O astfel de persoană este tratată cel mai bine cu părul din spate pieptănat lin sau cu o pălărie care îl ascunde. Nimic nu ar trebui să umbrească frumusețea ezoterică. Chiar și vocea - joasă, profundă și senzuală, ușor străpunsă ca după o răceală, interferează și privează fața de misterul dorit. Față corectă nefiresc, fără defecte. Frumusețea albului, frumusețea măștii, frumusețea morții - aproape abstractă și, prin urmare, aproape asexuată. Frumusețe perfectă care nu există.

Spațiul ei este erotism pur, în care sexul este imposibil și inutil. În celebrele ei sărutări de pe ecran, Garbo ține fața bărbatului ca o ceașcă din care bea. Când se sărută, ea nu-i atinge fața - atingerea ar distruge idealul erotic instabil. Marlene, noua iubită a lui Mercedes după Garbo, este complet opusul. Garbo este o actriță de față, Marlene - cu manierele unui cabaret de primă clasă și aureola unui înger căzut - este o actriță în picioare într-o postură pop obscen de primitoare. Marlene entuziasmează, farmece Greta. Marlene provoacă fantezii, Greta provoacă comă. Cei doi joacă în Spațiul Interzis, dar Marlene întruchipează misterul corpului, nu ascunde nimic, iar Greta - erotism pur și secretul ei inaccesibil. Alegând Madeleine, Mercedes preferă sexul pur erotismului. Dar nu se îndrăgostește de Garbo și se străduiește pentru ea, chiar dacă Greta nu o observă pentru tot restul vieții.

Sexul satisface, dar nemulțumirea ne conduce.

De aceea, toate aventurile sexuale ale lui Garbo nu înseamnă nimic. Următorii ei iubitori - regizorul Ruben Mamulyan, actorul George Brent, dirijorul Leon Stokovsky, precum și primul, primesc de la ea nu mai mult decât iubitorii ei de pe ecran: doar o mască de pe fața divină, doar un gol în secret, doar o promisiune de carne și numai umilitoare cu idealul ei de inaccesibilitate.

soarta zeilor

Primul semn al pericolului iminent a fost în 1939, când regizorul Ernst Lubich l-a luat pe Garbo în comedia Ninochka. „Garbo râde” citim pe afișele publicitare, dar nu are de ce să se bucure. Râsul distruge integritatea tragică a imaginii mitice și ia o parte din secret. Mitul se dovedește a fi vulnerabil din punct de vedere infantil. Următoarea lovitură este doar o chestiune de timp.

Vine peste 2 ani. 1941 marchează o nouă eră în istoria Hollywoodului cu Citizen Kane și The Maltese Falcon. Aceasta este era noului romanticism și al noului erou. O eră fără Garbo.

Există motive întemeiate pentru aceasta. Războiul a închis piața cinematografică europeană pentru Hollywood, iar Garbo a fost iubit mai mult în Europa decât în ​​America. Pentru americani, este prea sublim și arogant, prea sofisticat și inaccesibil. Așa că au decis să o facă americană.

Nu totul merge bine în Femeia cu două fețe. Coaforul vedetă Sidney Hillaroff își schimbă complet aspectul, își ondulează părul și astfel îi distruge netezimea feței. Îl comandă pentru rochii noi - deschise, senzuale, subliniind formele corpului. Designerul refuză: „Garbo nu este Judy Garland”.

Efectul este mortal. Revista Time a numit filmul „la fel de șocant ca și cum ai vedea-o pe mama ta beată”. Filmul este un eșec și ultimul din cariera lui Garbo. În vodevilul cu deghizări, Garbo interpretează o femeie care încearcă să recâștige dragostea soțului ei cu imaginea unei seducătoare. Deci, involuntar, Garbo își parodiește propriul mit. Dar principalul lucru - distruge unitatea sa clasică, fără de care idealul nu este un ideal. Imaginea sublimă este adusă rapid pe pământ. Zeita devine o femeie obișnuită. Atunci singurul lucru posibil este un lucru - să mori.

Viața după moartea creativă se dovedește a fi lungă. Garbo s-a supraviețuit cu 49 de ani. Nu-i place să se uite în oglindă. Îi este teamă că nu va vedea nimic acolo.