Dar pentru ultima dată să încercăm - să fumăm scena media sapiens, să începi niște voci din artă, să replici din viața de apoi. Sarcina regizorului - târâți din temnițele întunecate ale teatrului, treceți ca un fum sub ușile încuiate, spuneți ceva despre anul coronavirusului. Publicul: supraîncălzit de informații. Prima necesitate: infectați mass-media cu joc, informații cu cultură.

Acest lucru

Imaginea care va conduce „Noaptea” teatrală va fi, fără îndoială, imaginea lui Beckett. La ora stabilită este servit dintr-un coș de gunoi. Loc frumos pentru un briefing. Urcă scările către fereastră. Se uită cu un telescop și raportează ce se întâmplă afară. Nimic nu se intampla. Nu înseamnă că nu arată ca o carantină. Este obsedat - boala absurdistilor - sa numere. Există ore, minute, lucruri - tot timpul. I s-ar potrivi foarte bine - „Cei care au fost infectați noaptea trecută sunt.”, Apoi și-a schimbat pantofii de cinci ori și a numărat din nou. Într-o versiune prea sociabilă, el poate sta la capătul băncii. La celălalt capăt se află un altul - o condiție ideală pentru nicio conversație. Dacă se scurge, este deja o stare de urgență.

Cele două numere - crezi că zece mii șase sute două sute douăzeci și șase au fost infectate sau zece mii șase sute nouăsprezece? Să recunoaștem - dacă sunt un număr impar, ne vom spânzura amândoi, dar dacă este par, spânzură doar pe tine. Se întâmplă - dar dacă sunt pare - și tușesc - și mă numără, devin din nou ciudate - oricum va trebui să te spânzuri.

Există o ușă în partea de jos a scenei. Se spune: "Mă întorc curând. Godot".

Noaptea absurdistilor arunca o umbra peste toate astazi. Trăim sub semnul lor: mesaj constant și reînnoirea mesajului - câți sunt infectați astăzi, câți au fost mai devreme, câți vor fi mâine. Astăzi sunt mai mult decât ieri, se știe. Se știe, de asemenea, că vom distinge ieri de astăzi prin aceasta - iată coloana vertebrală sănătoasă a timpului de mers sau, în cazul lui Beckett, de a se târî. Și aceasta este departe de a fi o afirmație artistică, ci adresa exactă a prezentului: în momentul de față, toți măsurăm timpul într-un mod similar - prin intermediul site-ului worldometer, prin rapoartele cantitative actualizate. Timpul trece, ca să spunem așa, contagios. Ce a fost din martie până în mai? Rece și însorit, cu 80.000 până la 3 milioane de infectați. Ce va fi din mai până în septembrie? Cel mai probabil, între 3 și 15 milioane de infectați. Cât este ceasul? Nu ai învățat - ora s-a infectat cu zece mii mai mult decât ultima oră.

Cu toate acestea, acest lucru - aici mass-media atârnă haine în garderoba teatrului absurdului - urmează întotdeauna reducerea conștiinței la zero. Comparați-vă propriul interes pentru numărul în creștere de la început cu numărul în creștere acum. În sens opus, pe măsură ce curba crește, tremurul privirii care o urmează se slăbește. Motivul nu este nici nihilismul, nici lipsa de inimă, nimic de genul acesta: conștiințele cad în golul obișnuinței automate și al numărării automate. Absurdul face întotdeauna acest lucru: te epuizează, la figurat vorbind, digital. Această infecție digitală este profundă și va merge mai adânc atunci când nu există arte care să o vindece. Prin urmare, în timp ce mass-media îi numără cu voce tare pe cei infectați, teatrul invizibil al absurdului își deschide treptat ușile și îi ia pe toți acasă. El mai are un adevăr: contezi pentru a împărți prostiile în intervale egale și pentru a le suporta mai ușor. În piesă, este întotdeauna amuzant. Dar și aici.

Cu aceasta, briefing-ul nopții de teatru s-ar putea să se încheie. Generalii să se întoarcă la locurile lor. Agenda pentru a pune o perdea în fața culturalului. Imaginația este un cămin pentru muncitorii de scenă obosiți. Beckett a numit-o astfel: sfârșitul jocului.

Autor: Rayko Baichev