asamblate din mai multe povești vedete din viața operei prima, pe care ni le-a spus în cele trei zile ale vizitei noastre la Modena în ajunul celei de-a 80-a aniversări

diamant

Ziua a doua: Pentru Kalas, țiganul din Burgas și un „covor bulgar”

Auzind vocea ei sunătoare „prontoooo” pe interfon, habar nu avem că o vom vedea diferit. Ne întâmpină într-un halat de baie elegant. S-a dus la doctor, i-au făcut o injecție în coloana vertebrală din cauza durerilor cronice, sub anestezie, desigur. De aceea pare amețită. Munca fizică grea pe scenă a vorbit.

Ne duce în jurul apartamentului - un penthouse spațios într-o clădire mică. În sufrageria de pe două niveluri este parte a colecției soțului ei Franco Guandalini - figurine și sculpturi religioase din provincia Emilia Romagna, pe care le-a salvat ani de zile de la distrugere și uitare. Pe masa de jos se află un luxos album color pentru colecția semnatarului Guandalini, lansat în onoarea împlinirii a 85 de ani, dedicat lui Raina, Francesca, Stefano și Giovanni. Ultimii trei sunt fiica, ginerele și nepotul. Raina ni le arată într-o fotografie și spune cât de mult își iubește nepotul, „mă doare”.

Și pentru fiica ei Francesca adaugă amarnic: „Probabil că nu îmi va ierta patul de moarte pentru că n-am avut o mamă lângă ea. Dar nu își dă seama că îmi urmărește drumul - săpăturile (ea este arheolog) își ocupă timpul pentru familie și copil. Acum așteaptă un al doilea copil, a plâns soțul meu când a aflat. El plânge constant, mișcat și plânge. Franco este foarte bătrân. Și Francesca continuă să sape. La prima ei naștere, apele ei s-au scurs în timpul săpăturilor. „

În biroul lui Raina, pereții și rafturile dulapului lăcuit negru sunt aglomerate de fotografii - dovadă a excelenței ei pe scena operei, la întâlnirile cu oameni unici. Una dintre ele îmi atrage atenția - Maria Callas cu Raina, două stele una lângă alta. Și conversația noastră începe de acolo.

Maria Callas, nu Martini Rossi

În timp ce era încă studentă la Conservatorul de Stat Bulgar, Raina și-a auzit vocea divină.

„Un prieten de-al meu, inginer, am ascultat pe ascuns un radio care prelua posturi străine. Eram în închisoare atunci! Am auzit - cineva cântă divin. Pe atunci îl cunoșteam doar pe Arkhipova (Irina Arkhipova, mezzo-soprană, primă a Teatrului Sovietic Bolshoi). Și strig cât de bine cântă această femeie, cine este ea? Cântă Wagner, Bellini. În cele din urmă au spus: acesta a fost un concert al lui Martini Rossi. Nu știam că Martini Rossi era o companie de lichior care oferea concerte unor mari interpreți de operă. Le-am menționat într-un interviu în Italia ulterior și mi-au trimis o cutie de lichioruri din recunoștință.

M-am hotărât atunci în mine, am un instinct atât de demonic încât oriunde este cântat, mă duc! Apoi mi-am dat seama că o ascultasem pe Maria Callas. Am adorat-o mereu. Am auzit-o prima dată în The Rock in Medea de Cherubini. Cred că atunci a debutat Gyaurov (probabil pe 14 decembrie 1961). Callas era teribil de slab. Vocea ei era încă fenomenală, o mare cântăreață. Cu toate acestea, se simțea tremurând în tonurile înalte. Și dacă știi cum tot teatrul, când au auzit un astfel de zguduit, a spus „ooooo”.

Și atunci am avut norocul - trebuie să fi fost 1973 - când am deschis noul teatru din Torino, care arsese în timpul războiului și a fost construit timp de 40 de ani, pentru a o cunoaște. Pentru deschiderea teatrului am fost invitat să cânt Elena în „Serile siciliene” în regia lui Callas. Un om de afaceri care deține cinematografe și teatru l-a luat pe Callas pentru a regiza piesa. Pentru prima dată am văzut ce înseamnă o viziune managerială pentru operă, cum a făcut să sufle această publicitate. Apoi am întâlnit-o în persoană. Am puțină remușcare. „

De ce nu ați făcut-o mai devreme, a fost inaccesibil?

Nu mai cânta. Era atunci cu Onassis la Paris. Și după ce am terminat repetițiile pentru serile siciliene, mi-a spus: „Vino la Paris să lucreze împreună.” La La Traviata, am avut un debut la La Traviata. Așa am cunoscut-o și a fost destul de dureros. Am văzut o femeie frumoasă care nu avea nimic în viața ei pentru că nu avea cântat. Și a fost foarte înfricoșător. Se agățase de mine ca o linie de salvare pentru a fi în lumea operei până la urmă, cred. Dar era o creatură nefericită. Fără a cânta, fără scenă, nu exista. Și a fost un geniu în spectacolele sale fenomenale.

De ce ai menționat vreo remușcare?

Pentru că avea nevoie de prieteni. Am muncit mult atunci. Și să recunoaștem, ea a început odată să-mi arate cum să cânt. Și m-am purtat greșit cu ea. Căuta o modalitate de a cânta. Mi-a spus: „Nu cânta atât de întunecat”. Acestea sunt lucruri tehnice, ca să spunem direct. Apoi i-am răspuns foarte prost. „Suntem cu toții la picioarele tale. Și te admirăm pentru că ai cântat în întuneric. De ce îmi spui să cânt atât de strălucit acum? ”Și ea s-a micșorat ca un copil. „De ce nu mai cânt?” Ca un copil pierdut. Doamne, câte lucruri mi-au trecut prin cap!