Tovarășii DS încă țin corzile în Bulgaria

regizorul

Tovarășii DS încă țin corzile în Bulgaria

Nikolai Polyakov s-a născut la 8 august 1941 la Sliven în familia unui preot care a emigrat în Bulgaria după războiul civil din Rusia (1918 - 1922). Regie la VITIZ (1966).

A lucrat ca regizor la teatrul Dobrich (1967-1969), Pazardzhik (1969-1978), Tineret, Satiric (1978-1992) și la Teatrul Sofia. Director invitat al teatrelor din Varna, Sliven, Gabrovo, Plovdiv, Burgas, Vratsa, Lovech. Director al 108 spectacole de teatru, dintre care 14 - în Lovech. Cea de-a suta reprezentație jubiliară - „Visul unei nopți de vară” de Shakespeare, a fost pusă în scenă la Teatrul Vratsa. Producțiile sale au fost interpretate în Serbia, Polonia și Rusia. A pus în scenă multe piese clasice, dar în ultimii ani a apelat la piesele contemporane cu o anumită provocare pentru privitor. A fost asistent al celebrului regizor Kirkor Azaryan la NATFA.

Nikolay Polyakov a fost ministru adjunct în Ministerul Culturii (1992-1993) și în 1997-1999 în guvernele lui Filip Dimitrov și Ivan Kostov. În timpul celui de-al doilea mandat de ministru adjunct al culturii, a efectuat o reformă teatrală care a stârnit cu siguranță spiritele din breaslă.

Maestrul are meritul ca Teatrul Sofia să devină un loc preferat pentru publicul din capitală (și nu numai) cu spectacolele „Tiramisu”, „Cum am învățat să conduc”, „Nevrozele sexuale ale părinților noștri”.

- Domnule Polyakov, ați terminat cu „teatrul politicii” pentru totdeauna?
- Cu activitatea politică - da, dar îmi este imposibil să pun capăt politicii. Nu înțeleg oamenii care spun prostește că nu sunt interesați de politică. Protestatarii din fața Consiliului de Miniștri sau a Adunării Naționale, de exemplu, par deosebit de comici, cerând ca protestul lor să nu fie politizat. Deci, de ce ești aici în fața celor mai politice instituții? De ce să nu mergi la biserică sau la cimitir - singurele locuri în care nu ar trebui să existe (da, nu ar trebui să existe!) Politică? Teama că vei arăta angajat politic nu este doar naivă, ci și suficient de ticăloasă. Locuiești aici, ai probleme și pretenții, vrei ca cineva să te reprezinte la putere, ajungi să votezi!

Bănuiesc că bulgarul vrea nu atât pe cineva care să-l reprezinte la putere, cât cineva care să-l repare prin putere. Mă aștept ca în curând să fim chemați să nu politizăm alegerile. Dar dau vina pe mass-media mai ales pentru această manipulare dezgustătoare. Ei au sugerat în mod constant și persistent că toată lumea este un rimel, că politicienii sunt de vină pentru tot, că partidele sunt marele rău. Numesc manipulare această acuzație generalizată împotriva partidelor și politicienilor. Trebuie să fii orb sau extrem de rău intenționat pentru a nu distinge politicienii inteligenți, capabili, cinstiți de tâlhari și escroci obișnuiți. Vrei un exemplu? Voi sări peste un nume satanizat, dar va fi suficient să-l subliniez pe Ivan Ivanov de la DSB. În spatele acestui nume aproape anonim se află un profesionist extrem de instruit și rareori o persoană cinstită. Iar ura instilată față de politicieni și de partide în general trădează la un nivel subconștient

nostalgie și milă pentru timpul dictaturii comuniste

Apoi nu au existat partide, nici politicieni, ci doar numiți nomenclaturați. Am mers cu toții la unison sub îndrumarea înțeleaptă. Dă vina pe mass-media în principal pentru că nu a ajutat bulgarul neexperimentat în procedurile democratice să distingă minciunile și demagogia de adevărul politic. Mai mult decât atât, nu numai că l-au confundat în mod intenționat, dar și au insuflat aversiune față de aceste proceduri. Au ridicat sterilitatea politică la valoarea morală.

Au creat un aspect înșelător în care cinismul, lipsa de scrupule, răutatea și lăcomia conturează contururile societății în ansamblu. Dar dacă aceasta a fost sarcina lor, nu ar trebui să îi învinovățim, ci să îi felicităm pentru o treabă strălucită. Ei bine, uite - până acum, de mai bine de douăzeci de ani, tovarășii Securității statului au ținut ferm frâiele mass-media (unele chiar naționale), ale agențiilor sociologice, ale uniunilor creative și oricărui lucru la care te poți gândi. Folosesc în mod deliberat „mass-media” generală în loc de politețea obligatorie a „unor mass-media” sau „majoritatea mass-media” în astfel de cazuri. Aici, pentru răzbunare.

După cum puteți vedea, cu „teatrul politicii”, în cuvintele voastre, nu pot termina. Și nu m-am despărțit niciodată de „teatrul politic”. Chiar și atunci când pun piese de dragoste.

- Mass-media, precum și colegii tăi, te-au numit „ucigaș al teatrului bulgar”. Dar reforma poate fi cel puțin numită „crimă”. Este adesea salvatoare de vieți, în acest caz „salvare de artă”. Și în acest sens, ce crezi - ți-ai îndeplinit misiunea de a reforma teatrul bulgar sau totul s-a oprit undeva la mijloc?
- Așa a fost timpul - tensionat, pasional. Atât acțiunile, cât și cuvintele au fost extreme. Este greu să suporti astfel de cuvinte, dar a fost în timpul tranziției. Da, susțin că după adoptarea noii constituții în 1991 (cu toate defectele și capcanele sale) și după aproximativ 80 la sută din proprietatea statului a devenit privată și economia planificată a cedat în 1997-2001. Piața dvs. - tranziția s-a încheiat . Din Bulgaria socialistă a devenit capitalistă. Dar pentru că nu ne place cu toții situația în care ne aflăm, pretindem cu naivitate că este pentru că suntem în tranziție. Nu, nu suntem în tranziție, suntem în locul în care am reușit să ajungem - locul celei mai sărace țări din UE, cu cea mai bună crimă organizată.

Și totul pare să fi fost spus despre reforma teatrală. Și pentru lucrurile utile și pentru greșeli. Nu am văzut necesitatea reformei ca o misiune și nici ca o obligație de a muta teatrul de la punctul A la punctul B.

Era important să ne îndepărtăm de imobilitatea concretă de ani de zile

și uitându-ne la ceea ce fac ceilalți, pentru a-i găsi pe cei buni. Dar se pare că este în caracterul nostru mai întâi să negăm totul, apoi, după un timp, să îl redescoperim. Deci, să mergem în cerc, în timp ce ceilalți - polonezii, de exemplu, au făcut deja un deceniu înainte. Vă amintiți că împotriva terapiei de șoc a „monstrului lui Balcerovici” (în cuvintele lui Ștefan Prodev) comuniștii au înșelat minciuna „tranziției lină”. Pe tine acum tranziție lină! Așa suntem noi - tâlhari mari, ieșim de pretutindeni. Și când împletim firele, căutăm un erou din Madrid, dintr-o destinație foarte apropiată care să ne repare. Și ne repară. Cu succes în acest sens.

- Ați avut un conflict cu Emma Moskova și este adevărat că din cauza ei ați părăsit Ministerul Culturii?
- Da, am avut diferențe cu ministrul Moskova - mai ales cu privire la radicalismul și viteza reformelor. Dar probabil că avea dreptate. I-am invidiat pe polonezi și pe Balcerovic și nu mi-am dat seama că la sfârșitul anului 1998 cabinetul va fi renovat.
În plus, recunosc, am lucrat prost cu mass-media. Mai degrabă, i-am evitat și nu am răspuns torentului de calomnie și minciuni directe. Știam că este contraindicat pentru politică, dar ce să fac - o lipsă de caracter.

Am făcut tot posibilul - am demisionat.

Acum nu vă așteptați la cuvinte rele de la mine împotriva unei persoane cu care am lucrat mai mult de doi ani. În vremuri foarte dificile.

- Cum ai venit cu șapte actrițe tinere și ambițioase - eroinele ultimei tale producții „Tiramisu” a scriitoarei poloneze Joanna Ovshanko la Teatrul Sofia? A apărut ceva de genul „îmblânzirea celor încăpățânați”? Pe de altă parte, mi-am dat seama că, după repetiții, actrițele ți-au lăsat note cu cuvinte de respect și admirație. Te măgulește asta? Te-a făcut să fii mai puțin strict?
- Încă nu puteam înțelege de ce jurnaliștilor li s-a părut mai special să lucreze cu „șapte actrițe tinere și ambițioase” decât cu șapte lei tineri, de exemplu. Da, fetele sunt foarte tinere, sunt foarte ambițioase, sunt foarte atractive.

Dar, după cum se știe, teatrul este o muncă grea și, atunci când începe chinul real al repetițiilor, orice altceva este lăsat în fundal. Nu a trebuit să-i îmblânzesc deloc - și-au dat seama repede că drumul corect era jocul în echipă, interesul comun pentru ambiția personală. Curând înainte de un spectacol

I-am văzut inspirând cu strigăte ca o echipă de volei.

Nu, nu mi-au lăsat nicio notă după repetiții, mi-au scris doar autografe foarte frumoase pe afișul premierei. Nu am încercat să fiu strict de mult timp, dar am grijă să nu mă abat de la decizie, deoarece în timpul repetițiilor se întâmplă imperceptibil. Cu toate acestea, este important ca și munca grea să devină un joc, deoarece jocul este în natura teatrului. Chiar și atunci când este tristă, chiar și atunci când este tragică.

- Șapte actrițe de lenjerie în „Tiramisu” - pentru unii spectatori și spectatori de teatru acest lucru a venit mai mult, la alții - mai puțin. Ați ajuns să atrageți un public mai mare cu această decizie a voastră de regie sau este corpul feminin pe jumătate gol pe scenă cu mult timp în urmă „deja vu” și nu provoacă șoc?
- Dezbrăcarea fetelor nu este o decizie a regizorului, ci o mișcare a complotului. Întreaga imagine este construită de autor pe această temă. Și încă un lucru - înainte de a începe să lucrăm, am întrebat-o pe actrițe dacă sunt de acord să joace a zecea poză conform autorului. Aceasta este corectitudinea, obligatorie în profesie. Cred că asta face lumea. Cu excepția faptului că nu suntem atât de corecți în plata.
Nu cred într-un lucru atât de primitiv - o actriță de lenjerie - care să atragă oamenii la teatru. Există și alte restaurante pentru asta. Nu că nu există o asemenea speculație în teatru. Pentru mine, nuditatea pe scenă (a trebuit să dezbrac nu numai actrițele) este întotdeauna un act de experiență dramatică, de comunicare dureroasă și niciodată de simplă seducție. Fie partenerul, fie publicul.

- Recent, în presă s-a strecurat informația că actrița de la Teatrul Sofia Anastasia Lyutova trebuia să participe la „Tiramisu”, dar aproape „în ultimul moment” tânăra vedetă a „Casei de sticlă” Luiza Grigorova a fost invitată în locul ei . Jignită, Lyutova a „demisionat”/citez/și a mers la Teatrul Armatei, unde i s-a încredințat imediat rolul Tatianei în noua producție „Eugene Onegin” a regizorului Stayko Murdzhev. S-a împlinit cu adevărat o astfel de „situație dramatică” sau este totul exagerat?
- Nu comentez niciodată distribuția pieselor pe care le montez și nu permit nimănui să mă încurce. Nu vorbesc în prealabil cu actorii. Îmi prezint intențiile directorilor și aceștia au grijă să le asigure prezența. Dacă există o problemă, fac o nouă sugestie. Am făcut același lucru când eram în echipă și acum când sunt independent.

Îmi place foarte mult actrița Anastasia Lyutova

Și numai ea sau regizorul pot explica de ce a decis să părăsească Teatrul Sofia în acel moment.

- Cu ocazia aniversării tale anul trecut, ziarul Lovech „Naroden Glas” a publicat articolul lui Tsvetan S. Todorov „Nikolai Polyakov - un rebel la 70 de ani”. Cum ai stârnit spiritele înainte de 10 noiembrie? A fost guvernul enervat de performanțele tale? S-au făcut încercări de a te cenzura, de a te ține departe de procesul teatral? Nu este vorba doar de Teatrul Lovech, unde ați pus în scenă de ani de zile, ci în general.
- Trebuie să existe un pic de patos jubiliar în cuvintele înălțătoare ale lui Tsvetan. Chuck rebel. Am încercat să vorbesc despre lucrurile tulburătoare din viața socială roz. De aceea am pus mai ales piese moderne și altele mai puțin clasice. De 46 de ani soldul meu este modest: două concedieri (Tolbuhin și Sliven), trei spectacole suspendate.

„Pat dublu pentru Adam și Eva” de Nikola Rusev, „Asasinat în strada închisă” de Georgi Markov în Sliven și „Bulevarde de dragoste” de Stefan Tsanev și Yuri Stupel în tinerețe, cinci spectacole, permise după comisioane stricte și corecții dureroase. Slavă Domnului, am avut întotdeauna ocazia să lucrez - uneori mai des, când cu pauze lungi, când la Sofia, când la țară. Tiramisu este al 108-lea spectacol al meu. De 46 de ani - nu e rău. Slava Domnului!

Mă voi ruga personal pentru Gabriel. Nimic care, din 2006, să închidă ușa teatrului. Și poate are dreptate - am spus într-un ziar că se comportă ca un secretar de partid. Nu trebuia, era destul de nepoliticos. Regret. Și totuși să nu uităm - 11 din 15! Și nu există pocăință, nici stropire de cenușă pe cap, nici retragere la o mănăstire, nimic!

- Vă amintiți evenimente șocante în timpul repetițiilor, chiar și gafe - inclusiv spectacole în sine?
- În 1969, am făcut piesa „Asasinarea pe strada închisă” de Georgi Markov la Teatrul Sliven - o replică foarte puternică a fanatismului comunist și a „îngerilor negri” ai săi. La revizuirea regională de la Varna (au existat astfel de evenimente de filtrare pentru a selecta spectacolele „potrivite” pentru etapa finală de la Sofia), spectacolul a primit o ovație. El a fost chiar distins cu un premiu în afara reglementărilor, dar nu a fost permis la Sofia.

Mult mai târziu, am aflat că acest lucru s-a făcut la îndemnul autorului. Este de necrezut - un autor nu vrea ca piesa lui să fie jucată! Dar dacă acest autor și-a dat seama că piesa și teatrul au fost aleși pentru a fi învinși public pentru păcatele ideologice (au existat astfel de tehnici) și după ce a părăsit Bulgaria pentru totdeauna doar câteva luni mai târziu, cazul începe să pară logic. La fel de „logic” este împușcarea fatală cu celebra umbrelă de pe podul Waterloo din Londra.

Autenticitatea acestei povești poate fi verificată în „Rapoarte absente despre Bulgaria” de Georgi Markov - capitolul „Is Shakespeare a Bulgarian”.

Un interviu cu Dobrinka KORCHEVA