CUM SE REALIZEAZĂ „DESTINATUL” GOGOL *

fost

Compoziția unei nuvele depinde într-o mare măsură de rolul pe care îl joacă tonul personal al autorului în construcția sa, adică dacă acest ton servește ca principiu de organizare, creând într-o măsură mai mare sau mai mică iluzia unei povești sau interpretează doar un legătură formală între evenimente și, prin urmare, are o funcție auxiliară. Nuvela primitivă, la fel ca romanul aventuros, nu cunoaște povestea și nu are nevoie de ea, deoarece întreaga sa orientare și dinamica ei sunt determinate de schimbarea rapidă și variată a evenimentelor și situațiilor. Începutul organizator al nuvelei primitive este împletirea motivelor și a motivațiilor acestora. Același lucru se aplică nuvelei comice - se bazează pe anecdotă, saturată de însăși natura sa (în afara propoziției) cu situații comice.

Astfel, complotul lui Gogol are doar o semnificație externă și, prin urmare, este în sine static - nu degeaba „Inspectorul” se încheie fără scenă, pentru care tot ceea ce a precedat-o era ca și cum ar fi doar o pregătire. Dinamica reală și, prin urmare, compoziția operelor sale, se află în construcția propoziției, în jocul de limbaj. Protagoniștii lui Gogol sunt înghețați. Deasupra lor, ca regizor și adevărat erou, domnește spiritul vesel și distractiv al artistului însuși.

Pornind de la aceste prevederi generale ale compoziției și bazându-ne pe materialul de mai sus pentru Gogol, vom încerca să clarificăm stratul compozițional de bază al „Pardoselii”. Această poveste este deosebit de interesantă pentru acest tip de analiză, deoarece în ea povestea comică pură cu toate tehnicile inerente jocului de limbaj al lui Gogol este combinată cu o recitare jalnică, care pare să formeze un al doilea strat în narațiune. Acest al doilea strat a fost acceptat de criticii noștri ca principal și întregul „labirint al ghearelor” complex (o expresie a lui Tolstoi) a fost redus la o idee tradițională repetată până acum în „cercetarea” despre Gogol. Gogol ar putea răspunde unor astfel de critici și cărturari în același mod în care Leo Tolstoi răspunde criticilor Anna Karenina: „Le felicit și pot să le asigur cu îndrăzneală gu'ils en savent plus long que moi”. 12

Mai întâi ne vom uita separat la tehnicile de bază ale poveștii în „Palton” și apoi vom urmări sistemul de aderență al acestora.

Acestea sunt principalele tipuri de jocuri de cuvinte din „Overcoat”. Lor le vom adăuga o altă tehnică - efectul sonor. Încercarea lui Gogol pentru nume și nume fără „semnificație” a fost discutată mai sus - astfel de cuvinte „inteligente” deschid spațiu pentru crearea unui fel de semantică sonoră. 15 Akaki Akakievich reprezintă o anumită selecție de sunete; nu degeaba introducerea acestui nume este însoțită de o anecdotă întreagă, iar în proiectul de ediție Gogol face o prevedere specială: „Desigur, s-ar putea evita cumva utilizarea frecventă a literei„ k ”, dar circumstanțele erau de așa natură s-a dovedit imposibil ”(3, 522). Semantica sonoră a acestui nume a fost pregătită de un întreg grup de alte nume, care au, de asemenea, o expresivitate sonoră specială și sunt evident selectate și special „căutate” în acest scop; în plus, în versiunea preliminară această selecție a fost ușor diferită:

  1. Evul, Mokiy, Evlogiy; [în original - Evvul, Mokkiy - notă de traducere]
  2. Varahasius, Doula, Trifilius;
    (Varadat, Pharmufius) 16
  3. Pavsikahiy, Frumenty. 17

În forma finală:

  1. Mokiy, Sosiy, Khozdazat; [în original - Sossiy - notă în traducere]
  2. Trifilius, Doula, Varahasi;
    (Varadat, Baruch)
  3. Pavsikihiy, Vakhtisiy, Akakiy.

Să urmăm acum această schimbare pentru a surprinde chiar tipul de aderență dintre diferitele tehnici. Baza aderenței sau compoziției este povestea, ale cărei trăsături le-am definit mai sus. A devenit clar că această poveste nu era narativă, ci mimico-declamativă: în spatele textului tipărit al „Pardoselului” nu se află un narator popular, ci un interpret, aproape un comediant. Care este exact „scenariul” acestui rol, care este schema sa?

Sfârșitul „Paltonului” este o apoteoză spectaculoasă a grotescului, ceva de genul scenei din „Inspector”. Savanții naivi, care au descoperit sarea poveștii în „locul uman”, sunt uimiți de această introducere neașteptată și de neînțeles a „romantismului” în „realism”. Gogol însuși vine în ajutorul lor: „Dar cine ar fi crezut că nu totul este pentru Akaki Akakievich, că era destinat să trăiască câteva zile zgomotoase după moartea sa, ca o recompensă pentru viața sa complet incoloră. Dar exact așa s-a întâmplat, iar povestea noastră săracă a avut un final neașteptat de fantastic ". De fapt, acest final nu este nici mai fantastic și nici mai romantic decât întreaga poveste. Dimpotrivă - există o adevărată ficțiune grotescă, transmisă ca un joc cu realitatea; aici povestea apare într-o lume a ideilor și a faptelor mai simple, dar totul este tratat în stilul unui joc de ficțiune. Aceasta este o nouă „înșelăciune”, un truc al grotescului opus: „. apariția în cele din urmă s-a uitat în jur, s-a oprit și a întrebat: „Ce vrei?” - și i-am arătat un pumn pe care cei vii nu-l au. Paznicul a spus: „Nimic” și s-a întors imediat. Dar această apariție era mult mai înaltă, avea o mustață uriașă și, în timp ce se îndrepta, se pare, spre Podul Obukhov, a dispărut fără urmă în întunericul nopții ».

Anecdota desfășurată în final deviază cititorul de la „povestea nefericită” cu episoadele sale melodramatice. Povestea originală pur comică revine cu toate tehnicile sale. Împreună cu apariția mustață, el se scufundă în întuneric și în tot grotescul, terminând cu râs. În mod similar, Khlestakov dispare în The Inspector - iar scena tăcută readuce cititorul la începutul piesei.

1. Annenkov, PV Amintiri literare. Moscova, 1960, pp. 77. [înapoi]

2. Gogol, NV Colecție completă de lucrări în 14 volume. Vol. 10. 1960, p. 375. Cursivele sunt ale mele - B. E. (Mai departe în citarea acestei ediții sunt indicate volumul și pagina.) [Notă. al editorului ediției rusești.] [înapoi]

4. Turgenev, IS Amintiri literare și de zi cu zi. // Turgenev, IS Colecție completă de eseuri și scrisori în 28 de volume. Eseuri. T. 14. Moscova, 1967, pp. 69-71. [înapoi]

5. Panaev, II Amintiri literare. Moscova, 1950, pp. 173. [înapoi]

6. Obolensky, D. La prima ediție a lucrărilor postume ale lui Gogol. // Antichitatea Rusă, № 12, pp. 943-944. Cursiv al meu - B. E. [înapoi]

7. Panaev, II Posoch. cit., p. 174. [înapoi]