Eddie Redmain și Alicia Vikander sunt minunați la acest joc sexual confuz, dureros și rafinat. „Fata din Danemarca” a lui Tom Hooper este mâine în cinematografe.

Alicia Vikander

Povestea adevărată a Fetei din Danemarca a lui Tom Hooper este destul de senzațională: după ani de viață cu credința că este o femeie „încuiată” în mod eronat în corpul unui bărbat, în 1930, artistul danez Einar Wegener este supus primei intervenții chirurgicale de reatribuire a sexului la „legalizează-o” pe noua ei sinea, Lily Elbe. Lily, natura feminină a lui Einar, este imortalizată în picturile soției sale oficiale Gerda Wegener, care își datorează marele succes ca artist la Paris în anii 1920 numeroaselor sale portrete ale lui Lily. Povestea lui Einar/Lily și Gerda a fost uitată până în 1984, când unele dintre acuarele erotice ale Gerdei Wegener au fost găsite într-un magazin de antichități. Cu toate acestea, cazul ciudat al acestor două păsări ciudate pare deosebit de relevant în acest moment, dacă ținem cont de faptul că una dintre muzele spectacolului din 2015 a fost Kathleen Jenner, fosta Bruce Jenner, care i-a arătat noul ei corp feminin pe coperta Vanity Fair.

Fata din Danemarca m-a surprins. Personal, mă așteptam ca filmul să se ocupe mai mult de problemele toleranței, de drama unor oameni precum Lily Elbe, care sunt în mod tradițional respinși de familiile lor, de societate și condamnați la exterior. Dar, în acest caz, acestea sunt doar evenimente periferice. Filmul tratează exclusiv metamorfoza interioară trăită de Einar Wegener (Eddie Redmain), devenind Lily Elbe, precum și metamorfozarea relației lor amoroase cu Gerda (Alicia Vikander). Nu există nici un patos care să demonstreze, de exemplu, ce curaj este nevoie pentru a „trece sub curcubeu”, iar povestea este în mod deliberat lipsită de drama operațiunii în sine. Două decizii de scenariu și regie foarte bune care salvează filmul de sentimentalism obraznic - un complot ca acesta poate fi profanat foarte ușor. Cu toate acestea, „Fata din Danemarca” este decisă ca o dramă intimă, aproape camerală, și asta este forța sa. O poveste despre doi străini.

Povestea lui Gerda Wegener și a lui Lily Elbe se naște în mare parte din spiritul vremurilor și este foarte asemănătoare cu relația amoroasă dintre Gala și Salvador Dali, de exemplu. Boemia artistică europeană din anii 1920 a dat naștere la numeroase povești romantico-dramatice similare, în care masculinul și femininul se schimbă și în care complexele freudiene, ale căror teorii câștigau o popularitate largă la acea vreme, fac parte din obligativitate peisajul iubirii. Mai ales la Paris, capitala lumii din acei ani, unde are loc partea reală a evenimentelor din film și unde toată lumea este nebună, îndrăgostită, disperată, ciudată și tipuri extravagante, totul la un pas de sinucidere sau geniu. Așadar, Gerda și Lily au făcut parte din această „sărbătoare nesfârșită”, parte din marea petrecere din Orașul Iubirii din anii '20. Era este unică (nu întâmplător personajul lui Woody Allen din „Midnight in Paris” vrea să trăiască în ea) și ca orice epocă unică „produce” personalități și povești unice.

Creatorul de costume Paco Delgado spune că, din moment ce Lily, și mai ales Gerda, erau „fluturi de noapte”, foarte tentați de modă (Gerda a lucrat și ca ilustrator pentru Vogue), hainele sunt foarte importante pentru ei. Recunoaște că a desenat o mână de idei de la Gerda însăși și costumele în care ea și-a pictat muza Lily. Unele modele de rochii și kimonouri sunt literalmente copiate. Și parcă în acest fel privitorul intră literalmente în picturile lui Gerda Wegener, se scufundă în ele, devine parte a lumii lor. Nu seduc doar haine, ci și interioarele rafinate, ușor nebune, Art Deco. „S-a estompat” de frig, dar în același timp culori moi - gri porumbel, albastru fumuriu, cenușă de trandafiri - în episoadele de la Copenhaga și apoi - strălucirea nebună a Parisului. Și în acest context - frumusețea androgină a lui Eddie Redman, atât bisexuală, cât și asexuată și această Alicia Vikander atât de nesăbuită și feminină, o actriță atât de încrezătoare, fantastică! Arată ca tânăra Penelope Cruz. Merită un Oscar și multe altele!

Eddie Redmain te face să-ți ții respirația în mai multe scene în care, cu ochii de dor, absoarbe mișcările soției sale, hainele, corsajele, șosetele ei de mătase și apoi, înainte ca ochii tăi să treacă granița pe care nu ar trece-o toată lumea. Pentru mine, punctele forte ale lui Redmain se află tocmai în scenele când se află chiar la granița dintre bărbat și femelă, când își atinge celălalt sinele, când pășește pe „țărmul sexului opus”. Cele mai tulburătoare scene.

Scufundați-vă în acest film, el așteaptă de la publicul său doar asta. Un cinematograf captivant, introvertit, care nu este tentat să rătăcească în apele noroioase ale scandalului ieftin și care este aproape fetichist, aproape intoxicat maniac de detalii - ochi, mâini, haine, țesături, culori, vibrații de culori.

Cred că filmele, cum ar fi mâncarea, vinul și parfumurile, au un postgust și o aromă reziduală. În cazul Fetei din Danemarca, am încă - acum, la o săptămână după vizionarea filmului - sentimentul de tristețe și imposibilitate, precum și fețele fascinante ale lui Eddie Redman și Alicia Vikander.