acestor filtre

99% dintre fotografi și pasionați de fotografii nu au nevoie de filtre. Nici unul. Nici protector, nici SkyLight,

nici ultraviolete, nici polarizante, nici spectaculoase.
Desigur, dacă ai mulți bani în plus și în fotografie te atrage procesul și nu rezultatul, atunci cumpără. Este greu să reziste magiei acumulării. Iar o geantă cu multe buzunare goale are un aspect oarecum nemulțumit și flămând. Veți deveni un fericit proprietar al unui set de geamuri colorate, în valoare de cât o mașină bine întreținută. Vei absorbi, refracta și polariza selectiv lumina stelei ale cărei raze luminează planeta noastră torturată decent. Și vei fi fericit ...

Pentru a nu fi neîntemeiat în afirmarea tezei care contrazice reclama și pretențiile vânzătorilor, mă voi chinui să enumăr principalele argumente pro și contra metodologiei utilizării filtrelor. Pe această bază, cel sănătos și reticent în pierderile nesăbuite poate decide singur de ce are nevoie și ce nu.

„Filtrele de lumină sunt utilizate cel mai adesea de toate accesoriile foto și sunt utilizate cel mai adesea incorect.” R. Hayman (Rex Hayman) în cartea sa „Filtre”. A scris-o corect. Este complicat să folosești atașamente optice ... la ce folosești filtrele? Ați studiat în detaliu instrucțiunile de pe camera dvs.? Nu. Probabil că nici nu l-ai citit complet. Cum folosiți camera? Poate în modul automat. Așa că ne spune că v-ați împăcat cu faptul că procesorul camerei știe mai multe despre fotografie decât voi. Și trebuie remarcat faptul că el (procesorul) nu este mai inteligent decât omida fluturii de fructe. Crezi că un pahar de 100 USD îți va îmbunătăți fotografiile? Nu!

(Doar sticlă într-o brățară). Chiar și în prezența unui strat translucid, filtrele trebuie utilizate numai atunci când este necesar. Lentilele au cele mai bune caracteristici fără „ajutoare” și utilizarea chiar și a filtrului de cea mai bună calitate nu îmbunătățește rezoluția obiectivului. Prin urmare, nu este recomandat să lăsați chiar și filtrul UV incolor pe obiectiv doar pentru a proteja suprafața frontală. În plus, este puțin probabil ca filtrul să fie realizat pentru a îndeplini aceleași cerințe ridicate ca și obiectivul în sine., căldură și praf. " R. Heyman.
Pur și simplu, fiecare filtru degradează claritatea imaginii. Utilizarea lor este justificată numai în cazurile în care beneficiul depășește prejudiciul.
Lentilele lentilelor sunt realizate ținând seama de faptul că vor fi supuse unor mici impacturi mecanice în timpul curățării lor periodice timp de mulți ani. În condiții normale de funcționare, nu au nevoie de protecție suplimentară. Excepție fac condițiile extreme: furtuni de praf, pulverizări de soluții chimice etc.

Filtre spectaculoase (pentru crearea efectelor artistice, adică crearea unei imagini a ceva care nu există).

Acest grup poate include așa-numitele în formă de stea, moi, care creează efecte de ceață, halou etc. Rar folosit în fotografia publicitară și mai des de începători în căutarea a ceva magic care să transforme fotografiile prostești și neinteresante în ceva frumos și memorabil.

Impactul lor asupra imaginii este de obicei ușor de observat și, în majoritatea cazurilor, inadecvat.
Pe de altă parte, unele dintre aceste filtre, în special cele care acționează asupra surselor de lumină din cadru (soare, lămpi aprinse, orbire sau suprafețe metalice), pot crea o perspectivă aeriană interesantă și pot schimba complet compoziția.

Caracteristica transmisiei spectrale a acestor filtre nu este netedă, la fel ca în cazul filtrelor de culoare, dar este variabilă - cu vârfuri și scufundări ascuțite. Datorită acestei caracteristici speciale de transmisie, filtrele de acest tip au un efect selectiv - saturează unele culori, practic nu le afectează pe altele. În catalogul HOYA, filtrele didymium sunt prezentate cu denumirile INTENSIFICATOR, CÂMP VERDE, INTENSIFICATOR ALBASTRU și PORTRAIT. INTENSIFIER face roșu saturat, iar GREEN FIELD și BLUE INTENSIFIER subliniază verde și, respectiv, albastru. PORTRAIT, subliniază și „îmbunătățește” culoarea pielii umane.

Utilizarea acestor filtre moderne implică o înțelegere clară a ceea ce va fi redarea culorii într-una sau alta condiții de iluminare.
În procesarea digitală a imaginii, efectul acestor filtre este complet mimat cu un profesionalism minim (Adobe Photoshop> Imagine> Ajustări> Hue/Saturation sau metode similare).

Odată cu apariția camerelor digitale accesibile, a apărut capacitatea accesibilă de a capta radiații infraroșii. Radiația infraroșie (IR) este o bandă îngustă a spectrului electromagnetic situat între razele vizibile și cele cu microunde. Deoarece lungimea de undă a IR este mai mare decât lungimea de undă a luminii vizibile, nu o putem vedea. Lungimea de undă a gamei IR este cuprinsă între 700 nm - 1 mm, iar gama vizibilă cu o lungime de undă de 400 - 700 nm. Deoarece nu puteți vedea efectul undelor infraroșii, este greu de prezis cum vor arăta obiectele după fotografie. Este posibil să nu arate chiar așa cum suntem obișnuiți să le vedem.

Pentru a obține o imagine în intervalul IR, aveți nevoie de o cameră sensibilă la razele IR și de un filtru care le trece, care va bloca intrarea luminii vizibile pe matrice. Cu un test simplu, puteți afla dacă camera dvs. este potrivită pentru fotografiere în domeniul IR. Îndreptați telecomanda (cum ar fi televizorul) spre obiectivul camerei și vedeți dacă lumina LCD este vizibilă. Dacă fasciculul este luminos, filtrul de oglindă al camerei dvs. nu blochează întregul spectru de raze infraroșii, iar camera este capabilă să capteze imagini „cu infraroșu”. Dacă lumina este estompată sau nu este deloc vizibilă, camera dvs. nu este potrivită pentru fotografierea în infraroșu.

Filtre de conversie (corectare).

Cu filtrele de culoare gradate, doar jumătate din suprafața filtrului este colorată. Limita dintre partea colorată și cea necolorată a filtrului este netedă - densitatea culorii pentru 1/3 - 1/4 din diametrul filtrului se schimbă complet de la transparență completă la densitate maximă. Realizarea acestei colorări specifice este un proces destul de complex - imersiuni repetate și succesive ale plăcii acrilice într-o soluție slabă de colorant care pătrunde în structura moleculară a viitorului filtru, controlând în același timp densitatea colorării rezultate.

Filtre pentru fotografie alb-negru

Principiul de funcționare al majorității filtrelor utilizate în fotografia alb-negru poate fi descris de următoarea regulă empirică - obiectele cu o culoare apropiată de culoarea filtrului devin mai deschise, iar obiectele cu o culoare opusă în culoarea spectrului - mai întunecate. Acest grup de filtre este utilizat de un grup mic de fotografi specializați în lucrul cu materiale alb-negru. Titanii tehnologiei digitale nu au nevoie de ei, deoarece acțiunea lor este ușor de reprodus atunci când convertește digital imagini color în alb și negru (Adobe Photoshop> Imagine> Reglaje> Mixer canal> (v) Monocrom).