Eva Green în „Pe un caz real”

Eva Green, Vincent Perez și soția regizorului - Emmanuel Senie, sunt vedetele din thrillerul lui Roman Polanski bazat pe romanul cu același nume al scriitorului francez Dolphin de Wigan, în cinematografe, vineri, 2 februarie (video)

Eva Green, Vincent Perez și soția lui Roman Polanski, Emmanuel Senie, sunt vedetele celui mai recent film al regizorului de origine poloneză. Thrillerul „Pe un caz real” a fost prezentat la Festivalul de Film de la Cannes în luna mai, iar în octombrie a deschis festivalul de film și literatură din Sofia „SineLibri”.

După premiera bulgară în Sala 1 a Palatului Național al Culturii, de la începutul lunii februarie „Pe un caz real” va fi lansat în rețeaua cinematografică din Bulgaria.

Filmul în limba franceză al lui Polanski, în vârstă de 84 de ani, câștigător al premiului Oscar pentru „Pianistul” (2002), este o adaptare cinematografică a cărții cu același nume de Dolphin de Vigan, unul dintre cei mai populari scriitori contemporani din Franța, autorul a șapte romane premiate cu prestigioase premii literare.

Regizorul este, de asemenea, co-scriitor alături de colegul său Olivier Asayas („Norii din Sils Maria”, „Cumpărător personal”).

Intriga amintește de „Jumătatea întunecată” și „Mizeria” de Stephen King și este legată de un alt roman de De Wigan, publicat în limba bulgară - biografia „Noaptea este puternică”, care povestește despre mama ei fermecătoare și instabilă psihic care și-a încheiat viața prin sinucidere.

„Pe un caz real” este o poveste despre o scriitoare care este jenată de marele ei succes. Într-o zi o întâlnește pe frumoasa L. (Elle - un joc de cuvinte din franceza „she/her” și prescurtată din „Elizabeth”) și cele două devin treptat prietene. Totuși, dintr-un prieten și mângâietor, L. se transformă într-o figură demonică și obsedează viața și sufletul scriitorului.

real

Tânăra, care este un scriitor de umbre (ca într-un alt film din Polanski, „Umbra scriitorului” cu Ewan McGregor, 2010), continuă să împingă eroina, care a căzut între timp într-o criză creativă severă, să scrie un nou roman. unde totul este adevărat - și numai adevărat.

După un mic incident, cei doi se găsesc închiși într-o casă de țară, unde adevărata natură a lui L. este dezvăluită în toată monstruozitatea sa. Se pune întrebarea: ce este adevărul și ce este ficțiunea - atât în ​​viață, cât și în literatură?

Pe parcursul carierei sale, Emmanuel Senie a jucat în cinci filme alături de soțul ei, cu care au 33 de ani. Înainte de Actual, cei doi au lucrat împreună la Frantic (1988) cu Harrison Ford, Bitter Moon (1992), The Ninth Gate (1999) cu Johnny Depp, Venus in Skins (2013)., Ceea ce îi aduce o nominalizare în actorie pentru „Cesar ".

Vă oferim, de asemenea, un extras din cartea pe care „Kolibri” a publicat-o în toamnă, tradusă de Rositsa Tasheva:

Câteva luni după publicarea ultimului meu roman am încetat să scriu. Nu am scris o linie de aproape trei ani. Expresiile permanente trebuie uneori luate la propriu - nu am scris nici o scrisoare de afaceri sau mulțumesc, nici o singură carte poștală în timpul sărbătorilor, nici o singură listă de cumpărături. Nimic care să necesite efortul de a compune un text și de a-i da formă. Nici un cuvânt, nici un cuvânt. M-am simțit rău la vederea unui cub de note lipicioase, a unui caiet, a unei fișe de catalog sau a unei cărți de vizită.

Treptat, chiar gestul scrisului a devenit aleatoriu, ezitant, înspăimântător. Era din ce în ce mai greu pentru mine să țin doar un stilou.

Mai târziu, am început să intru în panică când am deschis un fișier Word.

Căutam poziția corectă, înclinarea optimă a monitorului, mi-am întins picioarele sub masă. Apoi am stat câteva ore nemișcat, privind fix ecranul

Chiar mai târziu, mâinile mele au început să tremure în timp ce mă apropiam de tastatură. Am refuzat toate sugestiile mele, indiferent dacă a scris un articol, o prefață sau a participat la o lucrare de grup. Stomacul mi s-a încordat chiar și la vederea cuvântului pe care îl scriu într-o scrisoare sau mesaj.

Nu mai puteam scrie.

Am refuzat să scriu.

Astăzi știu că s-au răspândit diferite zvonuri în mediul meu, în cercurile literare și pe rețelele de socializare. Știu, au spus că nu voi mai scrie, că sunt epuizat, că focul de paie sau hârtie se stinge întotdeauna. Omul pe care îl iubesc și-a imaginat că, din cauza lui, mi-am pierdut impulsul vital, energia care mi-a alimentat creativitatea și că, prin urmare, o voi părăsi curând.

Când prieteni, cunoscuți, uneori jurnaliști îndrăzneau să mă întrebe de ce am tăcut, am subliniat diverse motive sau obstacole precum oboseala, călătoriile în străinătate, stresul succesului și chiar sfârșitul unui ciclu literar. Am invocat lipsa de timp, împrăștierea, emoția și am scăpat cu un zâmbet a cărui seninătate prefăcută nu putea înșela pe nimeni.

Astăzi știu că toate acestea au fost doar un pretext. Nu era adevărat.

Fără îndoială, am menționat frica în fața rudelor mele. Nu-mi amintesc să fi vorbit despre groază, deși a fost groază. Acum pot recunoaște: scrierea pe care o făcusem de atâta timp, care îmi transformase existența atât de profund și care îmi plăcea atât de mult, m-a îngrozit.

Adevărul este că în momentul în care a trebuit să mă așez să scriu din nou, urmând un ciclu în care perioadele de concepție și organizare a materialului au fost urmate de perioada de scriere propriu-zisă - un ciclu aproape crono-biologic care mi-a ghidat viața mai mult decât zece ani și tocmai când eram pe punctul de a începe cartea, pentru care luasem notițe și colectasem documentație serioasă, atunci l-am întâlnit pe L.

Astăzi știu că L. este singurul motiv al neputinței mele. Și că cei doi ani în care am fost aproape aproape m-au ținut tăcut pentru totdeauna.

Seducţie

Ca și cum ar fi eroul unei povești sau al unei piese, al cărui destin incredibil a fost rodul imaginației autorului. (Stephen King, Misery)

Aș vrea să spun modul în care L. a intrat în viața mea, în ce circumstanțe aș dori să descriu contextul exact care i-a permis lui L. să pătrundă în spațiul meu personal și să-l însușească cu răbdare. Dar nu este atât de simplu. În timp ce scriu aceste cuvinte, pe măsură ce L. intră în viața mea, îmi dau seama că expresia are ceva umflat, ceva supraestimat, subliniază o dramă încă inexistentă și exprimă dorința de a anunța o cotitură iminentă sau o dezvoltare surprinzătoare a evenimentelor.

Da, L. a venit în viața mea și l-a supărat profund, încet, sigur, insidios. L. a intrat în viața mea așa cum apare pe scenă în mijlocul spectacolului, deoarece regizorul s-a asigurat că totul din jur a dispărut pentru a-i face loc, și-a pregătit apariția într-un mod care să-i sublinieze semnificația, astfel încât în acest moment doar pentru ca spectatorul și ceilalți oameni prezenți pe scenă (în acest caz eu) să o urmărească doar pe ea, și tot ce ne înconjoară să moară, iar vocea ei să ajungă în partea de jos a sălii, pe scurt, să realizeze efectul dorit.

Dar nu în grabă.

L-am cunoscut pe L. la sfârșitul lunii martie. În toamnă, L. a fost prezent în viața mea de vechi prieten, pe un teren familiar. În toamnă aveam deja glumele noastre private, un limbaj comun compus din sugestii și ambiguități, de înfățișări semnificative. Complicitatea noastră a fost alimentată de secrete comune, dar și de aprecieri nerostite și comentarii tăcute.

Acum, retrospectiv și amintind de natura neînfrânată a relației noastre ulterioare, aș putea fi tentat să spun că L. a intrat în viața mea cu o spargere, cu singurul scop de a-mi anexa teritoriul, dar acest lucru nu ar fi adevărat.

L. am intrat în liniște, infinit de delicat și am trăit momente de empatie surprinzătoare cu ea.

După-amiaza dinaintea întâlnirii, mă așteptau să semnez autografe la Salonul de carte din Paris. Acolo l-am întâlnit pe prietenul meu Olivier, care a fost invitat să ia parte la o transmisie live pe standul Radio France. M-am amestecat cu mulțimea pentru a-l asculta. Apoi am mâncat un sandviș cu fiica sa cea mare, Rose, iar noi trei am stat pe un covor uzat într-un colț al sufrageriei. Semnarea a fost anunțată pentru ora 14.30, deci nu am avut prea mult timp.

Olivier nu a omis să-mi spună că arătam epuizat, într-adevăr, îngrijorat de modul în care aveam să mă descurc cu toate acestea, toate acestea, indicând în același timp că am scris o carte atât de personală, intimă și că această carte avea un astfel de ecou - un ecou, ​​pe care nu mă așteptasem pentru o clipă, știa el, și pentru care, prin urmare, nu eram pregătit.

Ulterior, Olivier s-a oferit să mă însoțească și ne-am îndreptat amândoi către standul editorului meu. Am trecut de o coadă groasă și compactă, l-am căutat pe autor la celălalt capăt, îmi amintesc că am ridicat ochii pentru a vedea afișul cu numele său, iar apoi Olivier mi-a șoptit: asta este pentru tine. Într-adevăr, coada se întinsese cu mult timp înainte de a se întoarce la cabina unde eram așteptat.

Alteori, și chiar cu câteva luni mai devreme, acest lucru m-ar fi umplut de bucurie și fără îndoială de mândrie deșartă. Petrecusem ore întregi urmărind cititorul în diferite săli, stând ascultător în spatele unui teanc de cărți fără să vină nimeni, știam această confuzie, această singurătate oarecum rușinoasă. Acum am fost copleșit de un sentiment complet diferit, un fel de amețeală, pentru o clipă am crezut că este prea mult, prea mult pentru o singură persoană, prea mult pentru mine. Olivier mi-a spus că pleacă.

Cartea mea a fost publicată la sfârșitul lunii august și timp de câteva luni am mers din oraș în oraș, de la o întâlnire de semnare, de la citirea unei discuții, la librării, biblioteci, mediateci, unde mă așteptau tot mai mulți cititori.

Uneori eram copleșit de sentimentul copleșitor că lovisem zeciuiala, că luasem cu mine mii de cititori, în spatele meu, simțeam senzația, fără îndoială înșelătoare, că mă auziseră.

Eram fericit, fericit, șocat.

Mândru și încă necredincios.

Scrisesem o carte, al cărei ecou nu mi-l imaginasem.

Scrisem o carte al cărei impact în familia mea și în jurul meu se va răspândi în valuri în mai multe direcții și ale cărui pagube indirecte nu le-am prevăzut, o carte care ar indica curând cine mă susține necondiționat și cine este aliatul meu în cuvinte și efectele tardive ar fi de lungă durată.

Nu-mi închipuisem circulația cărții și consecințele ei, nu-mi închipuisem imaginea mamei mele, reprodus de sute, mii de ori, fotografia de copertă care a contribuit atât de mult la publicitatea textului, fotografia care s-a separat rapid de și nu mai era al mamei mele și al unui personaj roman care se abate de la prototip și amintește ușor de el.

Nu-mi închipuisem cititorii emoționați, impresionați, nu-mi închipuisem că unii vor plânge în fața mea și că îmi va fi foarte greu să nu plâng cu ei.

Îmi amintesc prima dată, la Lille, când o tânără, fragilă și vizibil epuizată de mai multe spitalizări, mi-a explicat că romanul ei a inspirat speranța nebună și nesăbuită că, în ciuda bolii sale, în ciuda a ceea ce se întâmplase și a ceea ce era ireparabil în ciuda a tot ce le făcuse copiilor ei, ar putea să o poată iubi ...

A doua oară, la Paris, într-o duminică dimineață, un om spart îmi spusese despre tulburarea mintală, despre privirea celorlalți asupra lui, asupra lor, asupra celor care ne înspăimântă atât de mult încât îi punem într-un borcan - cei care suferă de la sindromul bipolar, de la schizofrenie, de la depresie - și îi etichetăm ca niște pui în celofan în funcție de tendințele modei sau la unison cu coperțile revistelor, și iată-o pe Lucille, eroina mea neatinsă le reabilitase într-o singură.

Și pentru alții îmi amintesc, la Strasbourg, Nantes, Montpellier, oameni pe care uneori am vrut să-i îmbrățișez.

Treptat am construit, pe cât am putut, o cetate discretă, un cordon sanitar care mi-a permis să continui - să fiu aici, dar la distanță. A fost o mișcare a diafragmei care a blocat aerul la nivelul sternului și l-a adunat într-o pernă miniaturală, într-un airbag invizibil. Când pericolul a trecut, am expirat treptat prin gură.

Așa că am putut asculta, vorbi, înțelege ce se întâmplă în jurul cărții, urmări mișcarea bidirecțională dintre cititor și text, iar cartea îl referea aproape întotdeauna pe cititor - pentru un motiv pe care nu știu cum să-l explic - la propria sa poveste. Cartea era ca o oglindă, ale cărei contururi și adâncuri nu-mi mai aparțineau.

Cu toate acestea, știam că într-o zi toate acestea mă vor ajunge din urmă, mulți, da, mulți cititori, comentarii, invitații, multe librării pe care le-am vizitat și ore petrecute în trenul de mare viteză și că atunci ceva va ceda la îndoielile mele și contradicții interioare. Știam că într-o zi nu voi mai putea ieși și că va trebui să fac o evaluare exactă a lucrurilor, dacă nu chiar să plătesc.

Sâmbăta aceea la Salon nu am încetat să semnez. Mulți oameni veniseră să vorbească cu mine și cu greu găseam cuvinte care să le mulțumească, să le răspund la întrebări, să mă ridic la înălțimea așteptărilor lor. Mi-am auzit vocea tremurând, abia mai respiram. Airbagul nu mai funcționa, nu mă puteam descurca în situație. Eram ud. Vulnerabil.

La ora 18:00, o bandă elastică a fost întinsă între două blaturi în spatele cozii pentru a descuraja nou-veniții și a-i forța să plece. La câțiva metri distanță, i-am auzit pe oamenii care se ocupau de cabină explicând că mă opresc deja; trebuie să plece, nu va mai semna, ne pare foarte rău, pleacă.

După ce am semnat cărțile și ultimele din coadă, am stat câteva minute să vorbesc cu editorul meu și cu directorul de vânzări. M-am gândit la drumul pe care trebuia să-l iau până la gară, mă simțeam epuizat, eram gata să mă întind pe covor și să nu mă mișc de acolo. Stăteam drepți pe stand, cu spatele la holurile Salonului și la masa la care stăteam acum ceva vreme.

O femeie s-a apropiat din spate și m-a întrebat dacă pot să-i semnez copia. Am auzit-o răspunzând „Nu” fără ezitare. Cred că i-am explicat că, dacă i-aș semna cartea, alții s-ar alinia la semnături și s-ar forma inevitabil o nouă coadă.

Am văzut în ochii ei că nu înțelege, că nu poate înțelege, nu mai era nimeni în jurul nostru, cititorii ghinioniști se dispersaseră, totul părea pașnic și calm, am văzut în ochii ei că vorbește despre cine a fost luată pentru acest prost, ce se va întâmpla cu ea dacă mai semnează una sau două cărți, tocmai de aceea ai venit să vinzi și să semnezi cărți, nu te vei așeza să te plângi acum ...

Nu i-am putut spune: doamnă, îmi pare rău, nu mai suport, sunt obosit, nu pot, nu pot, aceasta este situația, știu că alții pot suporta ore fără să mănânc și să beau, în timp ce toată lumea vrea listă și obține ceea ce vrea, cămile adevărate, sportivi, cu siguranță, dar nu pot, nu astăzi, nu-mi mai pot scrie numele, este numele unui impostor, este o păcăleală, crede-mă, numele meu pe coperta acestei cărți nu are o valoare mai mare decât un cocoș de porumbel, pentru onoarea proastă pe care a căzut-o pe pagina de titlu.

Nu i-aș putea spune că, dacă aș semna cartea ta, doamnă, m-aș împărți în două, exact așa s-ar întâmpla, te avertizez, te îndepărtezi, stai departe, firul subțire care leagă cele două jumătăți ale personalității mele se va sparge și apoi voi plânge, poate chiar voi striga și va fi extrem de neplăcut pentru noi toți.

Am părăsit Salonul, încercând să ignor remușcările pe care începeam să le simt.

Am luat metroul spre Port de Versailles, trenul era aglomerat, am reușit totuși să mă așez. Cu nasul lipit de sticlă, am început să redau scena: o dată, apoi încă o dată. Refuzasem acea femeie să-și semneze cartea când eram acolo, vorbind cu editorul și cu directorul - a fost incredibil. M-am simțit vinovat, ridicol, rușinat.

Astăzi descriu această scenă cu toată oboseala pe care o trăiam la acea vreme și cu toate detaliile poate inutile, pentru că sunt aproape sigur că dacă nu s-ar fi întâmplat, nu l-aș fi întâlnit pe L.

L. n-ar găsi în mine un teren atât de moale, liber, sfărâmicios.