09/12/2020 12:40; 24 de ore online

pentru

„La aproape 110 ani de la scrierea lui Electra, avem ocazia să o urmărim pe scena de la Sofia. Regizorul este directorul Operei Plamen Kartalov, care și-a impus deja politica de educator de operă, pentru care trebuie cu adevărat să dă-i ceea ce merită. Și Honor, în acest moment dificil nu ezită să se bazeze pe estetică înaltă, titluri rare și să dezvolte teatrul și interpreții săi și să-și permită luxul de a nu călca în unele teritorii care nu merită Păstrați stilul ridicat, gustul înalt pe care îl cere „Electra”. În urmă cu zece ani, la începutul celei de-a doua sale întoarceri îndelungate în calitate de director al Operei, a început cu producția remarcabilă din „Salome ”, Unde a strălucit marele talent al lui Tsvetana Bandalovska, continuă cu cealaltă operă experimentală a lui Strauss, Electra, ambele fiind emblematice pentru modernismul muzical, emblematic pentru modul în care omul trăiește viața. vata epocă a lumii, din noua epocă în care conceptul metafizic este cumva demascat. Nu numai că se simte abandonarea sancțiunii divine, dar se simte și dezintegrarea personalității. "Așa a scris profesorul asociat Petar Plamenov în recenzia sa, a anunțat opera.

Iată restul recenziei conf. Plamenov despre „Electra”:

Designul final este foarte influent, unde dintr-o dată aceste ferestre încep să se destrame și lumea se transformă într-o cârpă purtată de timp, care nu mai poate suporta greutatea ființei.

Coregrafia este destul de interesantă. Este opera lui Freddie Frandzuti, care pare să susțină sugestia generală pe care vrea să o facă Plamen Kartalov, și anume că imaginile nu trebuie să fie apropiate de cele umane, ci dimpotrivă, să se întoarcă la animal. Și Electra însăși este interpretată ca o panteră prădătoare care nu poate sta în propria sa carne. Acum este o pasăre de pradă, acum o pisică de pradă care așteaptă pe cineva să se sufoce. Clitemnestra, pe de altă parte, este o mamă fiară regală, lentă și impunătoare, care este atât de feroce încât își îndepărtează micuții enervanți și îi privește cu aroganță.

Singura imagine strălucitoare este cea a lui Chrysotemis. În ea, omenirea este cumva păstrată.

Costumele sunt opera lui Leo Kulash și mi se pare că, dacă ar fi arătat puțin mai multă imaginație și ar fi ajutat estetica lui Plamen Kartalov și a lui Sven Yonke, poate s-ar fi întâmplat costume mai spectaculoase, mai expresive. Cumva, aceste haine din piele, combinate cu o tunică greacă, amintesc prea mult de această estetică uzată a violenței puterii, a libidoului dorinței de putere ... De parcă acesta ar fi un model prea mare, care cumva obosește privitorii.

Dirijorul serii este Evan-Alexis Christ, care s-a descurcat foarte bine și a reușit să stăpânească această orchestră spontană, care de fapt nu numai că interpretează, participă sau însoțește acțiunea, dar este cumva corul tragic care poartă adevărul și întregul cosmos. . De fapt, orchestra de aici este personajul principal și principala realizare a serii. O mare lucrare a instrumentistilor bulgari. Instrumentele de suflat din alamă obțin un succes plin de farmec și o prezență puternică. Sună puternic, șocant, întunecat, parcă scos din temnițe. De asemenea, vânturile, flauturile - această dungă care saturează tensiunea, senzația de suflare, complexă, frumoasă, muzică. Într-adevăr, tragedia face posibilă realizarea catharsisului. Cumva, artiștii înșiși sunt captivați de această energie puternică.

Lilia Kehayova s-a prezentat ca Electra. Se pare că pentru prima dată are ocazia să-și arate și să-și dezvolte marele talent de a cânta. Desigur, în unele locuri nu putem fi de acord cu soluțiile tehnice, pe care ea le abordează pur vocal, pentru că Strauss necesită cumva o recitare impulsivă specială, cu niște respirații excitate. Lilia Kehayova încearcă să realizeze cu putere, dar undeva vocea ei nu durează și violează pentru a obține efectul. Când vocea este stabilă, în prima parte și în marea sa introducere, ea dezvăluie culori diferite în timbrul său. Aici a arătat nu numai mijloacele dulci, ci și puterea înălțimilor sale.

Clitemnestra Gergana Rusekova este remarcabilă. Vocea ei este aproape vastă și are o frumusețe aparte. Și în intonațiile Gergana Rusekova se simte un vin întunecat, un sânge care clocotește, o aroganță specială. Ajunge chiar la unele culori contra-alto care sunt cu adevărat îmbătătoare. Gergana Rusekova face o interpretare remarcabilă a imaginii Clytemnestra. Este foarte impresionantă și foarte puternică.

Spectacolul Chrysotemis al lui Tsvetana Bandalovska este, de asemenea, excepțional. Acesta este un cântăreț cu mult gust, cu multe abilități de accent. Și într-adevăr, are un simț special al acestei estetici, care o minte într-un mod incredibil. El reușește să înțeleagă ideea lui Strauss conform căreia Chrysotemis este imaginea nostalgică a unei femei. Reușește să dea cu adevărat o căldură lirică și o frumusețe imaginii. Dor, fragilitate în Chrysotemis și compasiune pentru drama tuturor personajelor.

Nu ar trebui să ne lipsească Orest de Atanas Mladenov, care scoate cu adevărat timbre neașteptate din voce. Este foarte impresionant ca ucigaș de mamă. Rece și cumva decisiv. El străpunge cu imaginea sa.

Foarte bine sunt și cei cinci servitori din persoana Rumyanei Petrova, Violeta Radomirska, Alexandrina Stoyanova-Andreeva, Ina Petrova, Silvia Teneva. Vocile lor interesante sunt foarte colorate. Aici trebuie să recunoaștem cu adevărat că vocea de operă bulgară este înzestrată cu o senzualitate deosebită și când lucrurile sunt bine făcute, repetate și se observă acuratețea partiturii, atunci se obține cumva o magie specială, deoarece vocile bulgare sunt dotate cu o strălucire mare. Acest lucru are ca rezultat un rezultat foarte interesant și curios.

Prezența lui Dimitar Stanchev, în rolul unui vechi slujitor, și a lui Angel Hristov în calitate de educator al lui Oreste, care și-a realizat bine petrecerea, a fost plăcută.

În general, „Electra” este o operă obligatorie pentru oricine iubește această artă. Pentru că nu doar continuă reforma lui Wagner și arată ce se poate întâmpla în domeniul dramaturgiei muzicale, ci pentru că Richard Strauss reușește aici să arate ce poate distruge individul, și anume acest instinct barbar de putere și ură față de ceilalți. Aceasta este ceea ce distruge omul. Îl poate scoate din minte și îl poate lăsa să completeze raționalismul, la acea prădare a subconștientului care distruge omul. Iar omul constă în capacitatea de a înțelege, de a simpatiza și de a sta departe de monștrii mândriei. Ei sunt cei care scutură omul. Și astăzi se pare că știm toate acestea. Ce dacă nu lăcomie, ce dacă nu narcisism și egoism care ne omoară. Iată ce ne-a lăsat moștenire drama antică, pe care Strauss a considerat-o o amenințare pentru omul modern.

Altele din Cultură

Conspirații mondiale - există un plan pentru haos controlat

Noi titluri de la Editura Trud - Stând direct împotriva unei conspirații monstruoase, oamenii devin incapabili să creadă că există, spune prof. Ing.

Bilanț nou al disidentului bulgar

Noile titluri ale Editurii Ciela - Dimitar Bochev au publicat o cronologie strălucită a simțurilor - „The Angry God” de L.J. Shen este a treia parte a trilogiei All Saints - Satira fără milă din

Ne recunoaștem în georii „Pădurii Albastre”

Se pare că subiectul este coronavirusul, dar Nikolai Tabakov se ocupă de om și de existența sa. A fost publicat noul roman al lui Nikolai Tabakov „Pădurea albastră” (Editura Knigomania)

Plamen Kartalov în fața operatorilor de turism: Pregătim sezonul estival care urmează

Pe 20.01.21 Opera de la Sofia organizează întâlnirea anuală tradițională cu operatorii de turism și reprezentanții agențiilor de turism. Ședința este prezidată de directorul Operei Naționale Plamen Kartalov

Sonya Yoncheva și jubileul Placido Domingo cu un concert de gală la Sofia (Video)

Evenimentul va avea loc pe 31 august în fața Catedralei Sf. Alexandru Nevski, astăzi Regele Operei sărbătorește 80 de ani. Va cânta celebra operă bulgară prima Sonya Yoncheva.