Ediție:

vladimir

Vladimir Nabokov. Lolita

Editura Narodna Kultura, Sofia, 1991

Recenzent: Serghei Raykov

Editor: Sofia Branz

Artist: Nikolai Pekarev

Artist-editor: Stefan Despodov

Editor tehnic: Lyudmil Tomov

Corector: Zdravka Slavyanova

Pe alte site-uri:

Cuprins

  • Prefaţă
  • Prima parte
    • 1
    • 2
    • 3
    • 4
    • 5
    • 6
    • 7
    • 8
    • 9
    • 10
    • 11
    • 12
    • 13
    • 14
    • 15
    • 16
    • 17
    • 18
    • 19
    • 20
    • 21
    • 22
    • 23
    • 24
    • 25
    • 26
    • 27
    • 28
    • 29
    • 30
    • 31
    • 32
    • 33
  • A doua parte
    • 1
    • 2
    • 3
    • 4
    • 5
    • 6
    • 7
    • 8
    • 9
    • 10
    • 12
    • 13
    • 14
    • 15
    • 16
    • 17
    • 18
    • 20
    • 21
    • 22
    • 23
    • 24
    • 25
    • 26
    • 27
    • 28
    • 29
    • 30
    • 31
    • 32
    • 33
    • 34
    • 35
    • 36
  • Despre cartea intitulată Lolita
  • Postscript la ediția rusă

Prefaţă

„Lolita sau mărturisirea unui văduv văduv”: acesta era titlul dublu al textului ciudat primit de autorul acestei note, care o conduce acum. Humbert Humbert însuși a murit în închisoare din cauza unei rupturi de aortă pe 16 noiembrie 1952, cu câteva zile înainte ca cazul său să fie judecat în instanță. Avocatul său, rudă și bun prieten de-al meu, Clarence Clark (acum avocat la District Court of Columbia), mi-a cerut să editez manuscrisul, îndeplinind voința clientului său, un punct din care mi-a autorizat onorabilul meu văr să ia toate cele necesare pași la propria lui discreție.de „Lolita” pentru tipărire. Decizia domnului Clark ar fi putut fi influențată de faptul că editorul său ales tocmai a primit Premiul Pauling pentru o lucrare modestă („Poate el să simpatizeze cu sentimentele?”), Care a discutat unele condiții patologice și perversiuni.

Sarcina sa dovedit a fi mai ușoară decât anticipasem el și eu. Cu excepția corectării greșelilor evidente și a îndepărtării consecvente a unor detalii intruzive, care, în ciuda eforturilor lui H.H. cu tăcere și filantropie - pentru a le cruța), putem presupune că aceste note interesante sunt prezentate intacte. Ciudatul pseudonim al autorului este invenția sa; este de la sine înțeles că această mască - în spatele căreia par să ardă doi ochi hipnotici - trebuia să rămână pe loc, conform dorințelor purtătorului. În timp ce „Hayes” este doar o rimă pentru numele de familie real al eroinei, prenumele ei este prea țesut organic în țesătura cea mai interioară a cărții și nu poate fi schimbat; apropo (așa cum va fi convins cititorul) acest lucru nu este nici măcar necesar. Curiosii pot găsi informații despre crima comisă de H.H. în ziarele din septembrie-octombrie 1952; cauzele și scopul ei ar fi rămas secret dacă aceste memorii nu ar fi căzut în cercul luminos al lămpii mele de noapte.

Pentru a mulțumi cititorilor de modă veche care sunt interesați de viitorul „exemplarelor vii” dincolo de orizontul „operei adevărate”, pot cita câteva informații obținute de la domnul Windmüller din Ramsdale, care a dorit să rămână fără nume, astfel încât „lungul umbra acestei povești triste și murdare „nu ajunge în orașul în care are onoarea de a trăi. Fiica sa Louisa este acum studentă în vârstă de doi ani. Mona Dahl studiază la Universitatea din Paris. Rita s-a căsătorit recent cu un hotelier din Florida. Soția lui Richard Schiller a murit la naștere, dând naștere unei fete încă născute la 25 decembrie 1952, într-un sat îndepărtat din nord-vestul Grey Star. Doamna Vivian Daimer-Block (Daimer este numele ei de scenă, iar Block este numele de familie al unuia dintre primii ei soți) a scris biografia fostului ei prieten cu titlul de cuvinte „Idolul meu”, cartea ar trebui publicată în curând; criticii familiarizați cu manuscrisul spun că a fost cea mai bună lucrare a ei. Paznicii cimitirului, menționați într-un fel sau altul în memoriile H.H., nu spun dacă cineva se ridică din mormântul lor.

Să fie iertat comentatorului că a repetat încă o dată ceea ce a subliniat în repetate rânduri în lucrările și prelegerile sale, și anume că „indecent” este prea des echivalent cu „extraordinar”. Marea operă de artă este întotdeauna originală; prin însăși natura sa, trebuie să tremure și să uimească, adică „șoc”. Nu am nicio dorință de a-l glorifica pe domnul H.H. Este, în mod evident, dezgustător, ticălos, este un exemplu viu de lepră morală, combină ferocitatea și obraznicia, care pot vorbi de suferință extrem de profundă, dar nu fac ca unele dintre revărsările sale să fie mai atractive. Curiozitățile sale, desigur, sunt oarecum severe. Multe dintre recenziile sale casual despre oamenii și natura Americii sunt ridicole. Onestitatea disperată care a izbucnit în mărturisirea sa nu l-a absolvit nici măcar de responsabilitatea ingeniozității sale diabolice. El este anormal. Nu este un domn. Dar cât de magic, vioara sa cântătoare evocă în noi o tandră compasiune pentru Lolita, ne face să ne îndrăgostim de carte în ciuda aversiunii noastre față de autor.!

Ca descriere a unui caz clinic, Lolita va deveni evident una dintre operele clasice ale literaturii psihiatrice și pot garanta că în zece ani termenul „nimfet” va fi prezent în dicționare și ziare. Ca operă de artă, depășește cu mult limitele mărturisirii pocăite pentru mult mai importantă decât semnificația sa științifică și valoarea artistică, dar trebuie să recunoaștem impactul său moral asupra cititorului serios, deoarece această analiză dureroasă a unui singur caz conține un lecţie. Fata fără supraveghere, mama egoistă, maniaca exagerată - toți sunt nu numai eroi plini de culoare ai lucrării unice; în plus, ne avertizează asupra tendințelor periculoase; ne indică tot felul de nenorociri. „Lolita” ar trebui să ne facă pe noi toți - părinți, asistenți sociali, educatori - cu vigilență vigilentă și perspicacitate să ne angajăm în educarea unei generații mai sănătoase într-o lume mai sigură.