Nașterea unei pasiuni

leclerc

M-am născut la spitalul din Juvisy-sur-Orge la 1 octombrie 1943 și am crescut în suburbia pariziană Draway (departamentul Essonne). Eram singurul, întârziat și prețios copil al lui Pierre, angajat al căii ferate, și al Madeleinei, secretară la o direcție. Am locuit într-o casă cu fundații din piatră tăiată - fundațiile erau foarte importante! - și un subsol, care era proprietatea mea, cu acces în grădină. Apartamentul nostru era modest, liniștit, bine întreținut, oarecum inestetic - la fel ca multe altele construite în suburbii după război.

Eram un copil singuratic, liniștit, curios, care era înflăcărat de o altă pasiune. Directorul feroviar, de exemplu. Profesia tatălui meu ne-a ușurat călătoria cu trenul și, de îndată ce am avut trei zile libere, am plecat imediat undeva. Călătorisem în toată Franța și de fiecare dată când studiam ruta, programul, schimbarea trenurilor și nu aveam egal pentru aceste lucruri! În curând, acest lucru nu a fost suficient pentru mine și am început să strâng documente pentru locurile pe care le vizitasem, cu fotografii decupate din reviste, iar după ce am împlinit 7 ani, cu fotografii pe care le făcusem eu însumi. Dosarele conțineau informații din domeniul geologiei, geografiei, istoriei - într-un cuvânt, deja alegeam locuri pentru a filma filme!

Pentru a șaptea mea aniversare, am primit o cameră Browning, dar am recurs la ea cu moderare, deoarece casetele erau scumpe. Atât de mult încât, când mama mi-a cerut odată să îi fac o poză cu ea și tatălui meu, am spus: „Nu, fac doar poze lucrurilor frumoase!” Au râs la început, apoi au insistat, dar eu nu am dat înapoi. În general. Cu toate acestea, ei nu puteau pretinde că pot concura cu biserica din Saint Pazan (Loire-Atlantique), primul site din „Descrierea generală a bisericilor puțin cunoscute din Franța” pe care îl întreprindusem! Ca să nu mai vorbim de frescele din Saint-Savin și crucifixele din Bretania!

Arta magică a vărului Rhône

Cinema a devenit în curând parte din lumea mea. Acest lucru s-a întâmplat duminică, la Palatul Drava. A fost un miracol. Dar a șaptea artă m-a atras cu adevărat prin vărul meu Rhône. Un personaj mitic, un model și în același timp groaza copilăriei mele. Era fiul unui aramist și al unui profesor de școală primară, sora mai mare a mamei sale. A fost admis la Politehnica, Școala de Arte și Fabrică și Institutul de Minerie și Geologie. Se concentrase pe aeronautică. O mamă care a concurat cu sora ei și-a dorit ca Jean-Jacques să obțină același lucru, dacă nu chiar mai mult, cu orice preț. Nici măcar nu a acceptat ideea că fiul ei ar putea fi al doilea la clasă: trebuia să merg mai departe decât vărul meu Rhône! Vărul în cauză călătorea tot timpul, cumpărând o cameră Payar, vârful modelului 8mm. Când ne-am dus la ei, și acest lucru s-a întâmplat de două ori pe an, perdelele erau trase și a urmat o ecranizare. Îmi amintesc încă o „Vară țigănească în Canada” cu o abundență de frunze îngălbenite care m-au uimit. Imaginați-vă visele unui copil din acea vreme cu o origine ca a mea în comparație cu un văr care se întoarce din țări îndepărtate și știe să facă magie ca cele pe care le-am urmărit la Palatul Drava!

Jean-Pierre, celălalt văr al meu patern, primise o cameră Pate de 9,5 mm pentru ziua de 15 ani și făcea și scurtmetraje. Așa că uimirea mea s-a dublat. Treptat, am început să realizez că cinematografia este ceva foarte real. Iluminismul a venit într-o joi, când aveam 8 ani. Tatăl meu s-a abonat la Railroad Life, iar eu m-am abonat la Mickey Magazine, în care admiram adaptarea de benzi desenate a War on Fire. În dimineața aceea, poștașul mi-a lăsat în cutie Mickey-ul meu și un plic mare galben, cu un catalog anual al Odeon Photo, una dintre cele mai renumite reviste de fotografie pariziene, unde debutase mama mea. Înainte să citesc Mickey, m-am uitat prin catalog și ce să văd în cele din urmă? Minunatele camere ale verilor mei, 8 și 9,5 mm și chiar una de 16 mm! Când mama a venit acasă la prânz împreună, i-am spus că intenția mea era să fac un film într-o zi.

Ea nu reacționează; când mi-a venit, avea nevoie de un iritant mult mai mare pentru a ieși de pe șine. S-a dus la cea mai apropiată librărie, i-a explicat vânzătoarei vocația pe care tocmai o descoperisem și s-a abonat la revista Avenir, care publica în fiecare număr descrieri detaliate ale tuturor tipurilor de pregătire, specialități, domenii și salarii aproximative pentru o profesie sau alta. Un an mai târziu, a fost publicat un număr al profesiilor legate de cinema. Prima sarcină a mamei a fost să o răsfoiască, să compare salariile, dar sumele i s-au părut atât de mari încât a sunat la biroul revistei pentru a corecta greșelile de scriere. După ce i s-a spus că nu a existat nicio greșeală, a fost complet confuză. El și-a întrebat prietenii, care dintr-o singură voce au exclamat: "Ce păcat, un student atât de bun!" Acest lucru a făcut-o să ezite: atunci când ai șansa ca fiul tău să exceleze, nu ar trebui să-l direcționezi niciodată către profesii nesigure care nu sunt atât de respectabile. Pentru ea, totul mirosea a înșelăciune. Pe de altă parte, a vrut să-mi facă plăcere cu orice preț. Ea a notat numele celei mai prestigioase școli - VIK (Institutul Superior de Cinematografie) și a organizat o întâlnire prin telefon cu directorul Remi Tesono.

VIK la vârsta de 9 ani?

Așadar, joi dimineață, am plecat spre întâlnire. Purtau pantaloni scurți și șosete și eram disperat că elasticul unuia dintre șosetele alia afurisite se desprinsese și cobora constant. Am crezut că acest lucru va face o impresie foarte proastă asupra directorului sistemului de alimentare cu apă și canalizare. Într-un fel sau altul, ne-am regăsit pe Champs-Elysees, în biroul celebrului regizor. Nu s-a uitat deloc la mine și i-a pus mamei câteva întrebări de genul: „Ce l-a determinat pe fiul tău să aleagă filmele?” Ea a dat câteva explicații pe care el le-a notat și a întrebat în mod neașteptat despre vârsta candidatului. Mama s-a întors spre mine și mi-a spus: „Are 9 ani”. Regizorul: „Vrea să facă cinema?”. Mama, calm: „Da, da. Rețineți că este foarte consecvent ". Directorul a izbucnit în râs și a apăsat un buton. În spatele meu a apărut o doamnă, căreia regizorul ne-a arătat-o ​​ca niște păsări rare. Doamna mă întreabă politicos. Se numea domnișoara Nicholas și avea să joace un rol important în viața mea.

Mama nu a înțeles deloc comedia situației și a continuat să insiste. Directorul a avertizat-o, totuși, că majoritatea studenților au studiat trei sau patru ani după examenul de înmatriculare, dar acest lucru nu a impresionat-o deloc. El a explicat: „Cinema este o combinație de literatură și tehnologie, artă și industrie. De aceea trebuie să studieze literatura și științele exacte ". „Excelent”, a fost de acord mama mea și a scris totul. Domnul Tesono a recomandat examenul de înmatriculare A ’(latină, greacă), apoi școala Vojirar și abia atunci ar trebui să aplic la VIC. Programul va fi implementat punct cu punct.

Un copil obsedat

După absolvirea școlii primare, am avut norocul să trec examenul pentru liceul din Montgeron, unul dintre cei trei sau patru „lideri” din Franța, unde elevilor li s-au oferit tot felul de activități ca parte a cercetărilor aprofundate în pedagogie. La clubul de cinema, un tânăr minunat pe nume Claude Bailey ne-a arătat în fiecare săptămână un film din filmele clasice. Ulterior a devenit redactor-șef al revistei Avansen și președinte al Uniunii Criticii de Film. Datorită lui, dorința mea a devenit încredere. Am fost atât de statornic încât aproape am memorat enciclopedii pentru amatori, broșuri despre editare, încadrare, culoare, contrast, muncă de laborator și efecte speciale.

Cu camera mea Kristen de 8 mm, pe care încă o păstrez, am început să fac filmele „mele” și îmi amintesc că a fost ca ieri, ziua în care am fost la Odeon Photo pentru a cumpăra primul meu proiector. Aveam 11 ani. Cutia mirosea a film. Îmi amintesc, de asemenea, cât de mult am plâns, deoarece camera sa dovedit a fi defectă și ambele filme ale lui Chaplin, oferite ca premiu, au fost zgâriată la prima proiecție.

Această cameră și camera m-au dus în Țara Minunilor. După curs, nu am stat cu colegii mei, ci m-am grăbit la cinema. Mi-am făcut un blat pentru montaj și mi-am petrecut ore întregi gândindu-mă cum să aranjez diferitele planuri, ce să tai, ce să lipesc și așa mai departe. La vârsta de 15 ani, îmi dublam filmele cu un magnetofon. Eram ca un obsedant. Cu trei ani înainte de a absolvi, am provocat o mini-revoluție în clasă, anunțând că intenționez să devin „directorul de film”.

Foarte curând, urmând exemplul verilor mei, am început să organizez proiecții acasă: mai întâi douăzeci de diapozitive, apoi filmul. Spectacolele au fost plătite și chiar am pregătit bilete, pe care le-am ștampilat. Eram atât de absorbită, încât voiam chiar să am un aparat de perforat așa cum văzusem la metrou, iar mama mea a luat-o în serios pentru a-mi lua unul.

Nu cred că aș putea vreodată să le mulțumesc părinților pentru sprijin. Regulile erau clare: „Dacă susțineți examenul, veți obține un obiectiv zoom. Dacă obțineți un scor mare, veți primi și filtrele pentru acesta. În acest fel am înlocuit camera Kristen cu un model Erksam, apoi cu un Pate de 16 mm cu un trepied profesional. După examenul de înmatriculare din 1962, am aplicat la școala Vojirar și m-am clasat pe primul loc, poate pentru că nu era prea multă competiție.