Ediție:

artă

KS Stanislavski

Viața mea în artă

Cuvânt înainte: prof. Boyan Danovski

Știință și artă

Tradus din rusă de Yordan Naumov Cherkezov

Editor: Violeta Raykova Raynova

Artist: Bogomil Nikolov

Editor de artă: Zheko Alexiev

Editor tehnic: Ronka Krastanova

Corector: Krastina Dencheva

Dat pentru un set de 17. XII. 1975.

Semnat pentru tipărire pe 15. VI 1.1976.

Publicat pe 25. VII. 1976.

Mașini tipărite 31.50

Publicarea mașinilor 31.50

Grup literar 111/8

Fabrica de tipografii Dimitar Blagoev

Biblioteca Teatrului secolului XX

Ch. editor: prof. Lubomir Tenev

Antoaneta Voynikova, conf. Univ. Vasil Stefanov, conf. Univ. Dimitar Kanushev, Sevelina Gyorova, conf. Univ. Chavdar Dobrev

KS Stanislavsky

Viața mea este în artă

Editura de Artă Moscova - 1972

Pe alte site-uri:

Cuprins

  • Viața mea în artă. Prefață la prima ediție
  • Prefață la a doua ediție
  • Copilăria artistică
    • Perseverenţă
    • Circ
    • teatru de păpuși
    • Opera italiană
    • Glume
    • Predarea
    • Mic teatru
    • Primul debut
    • Acționând în stomac
    • Muzică
    • Scoala de teatru
  • Tineret artistic
    • Cercul Alexeevsky
    • Concurent
    • Interregn
  • Tineret artistic
    • Societatea Moscovei pentru Artă și Literatură
    • Primul sezon
    • O coincidență fericită
    • Reţinere
    • Cu doi pași înapoi
    • Când jucați o persoană rea, căutați unde este bun
    • Caracteristică
    • Nouă nedumerire
    • Meiningenii
    • Experiență meșteșugărească
    • Prima mea lucrare de regie în dramă
    • Mult noroc pentru mine
    • Introducere în LN Tolstoi
    • Mult noroc publicului
    • Pasiune pentru dirijarea sarcinilor
    • Experimente cu actori profesioniști
    • Othello
    • Castelul din Torino
    • Clopotul scufundat
    • O întâlnire semnificativă
    • Înainte de deschiderea Teatrului de Artă din Moscova
    • Începutul primului sezon teatral
    • Joacă în linia istorică și de zi cu zi
    • Linie de ficțiune
    • O linie de simbolism și impresionism
    • O linie de intuiție și sentiment
    • Sosirea lui Cehov
    • Călătorie în Crimeea
    • "Trei surori"
    • Prima călătorie la Sankt Petersburg
    • Tururi în mediul rural
    • ST Morozov și construirea unei clădiri de teatru
    • Linie socio-politică
    • Maxim Gorky
    • "În partea de jos"
    • În loc de intuiție și sentiment - o linie de uz casnic
    • În loc de intuiție și sentiment - o linie istorică și de zi cu zi
    • Livada de cireși
    • Studiourile de pe strada Povarska
    • Prima călătorie în străinătate
  • Maturitate artistică
    • Descoperind adevăruri de mult cunoscute
    • Drama vieții
    • IA Sats și LA Sulerzhitsky
    • catifea neagra
    • "Viata umana"
    • În vizită la Maeterlinck
    • „Luna Satului”
    • Duncan și Craig
    • O încercare de a implementa „Sistemul” în viață
    • Primul studio al teatrului de artă
    • Varză * și „Liliac” **
    • Actorul trebuie să poată vorbi
    • Revoluția
    • Dezastru
    • Cain
    • Studioul Teatrului Bolshoi Opera
    • Plecare și întoarcere
    • Bilanțul contabil și viitorul
  • Aplicații
    • 1
    • Capitole și fragmente neincluse în carte
      • La capitolul „Muzică”
      • Accesați capitolul „Succes pentru mine”
      • La cap "Othello"
    • Ernst Posart *
    • Spectacolul Klimentova
      • 1
      • La capitolul „În loc de intuiție și simțire a modului de viață istoric”
      • La capitolul „Linie socio-politică”
      • Disputa cu artistul *
    • Opțiuni
      • Mic teatru
      • O întâlnire semnificativă
      • Joacă cu o linie istorică și de zi cu zi
      • O linie de intuiție și sentiment
      • Tururi în mediul rural
      • SG Morozov și construcția unui teatru
      • Livada de cireși
      • Studioul Teatrului Bolshoi Opera

La cap "Othello"

Se pare că Othello al lui (al lui Salvini) nu este chiar Othello, ci Romeo; nu vede altceva decât Desdemona, nu se gândește la nimic altceva decât ea, are încredere infinită în ea și ne-am întrebat cum Iago ar putea transforma acest Romeo în gelosul Othello. Cum mă pot exprima pentru a simți puterea influenței pe care o are Salvini! Voi vorbi la figurat: așa este mai ușor.

Opera scenică a lui Salvini este ca o statuie de bronz, un monument. O parte din această statuie ... se pare că a aruncat în monologul din fața senatului. În restul picturilor și acțiunilor, el a turnat celelalte componente ale sale. Împreună, au creat monumentul monumental al pasiunii umane. Gelozia alcătuită din dragostea lui Romeo, din încrederea nemărginită, din dragostea jignită, din groaza și furia nobilă, din răzbunarea inumană ... Dar nu știam că toate aceste elemente ale geloziei sunt atât de clare, atât de definite, atât de palpabile și susceptibile de cercetare . Salvini a arătat fiecare parte a statuii din bronz turnat și înainte de a părea atât de vagi, imperceptibile, vagi, ca și cum ar fi topit în aerul transparent al visului nostru. Și cât de indescriptibile, noi, mult mai profunde și vagi senzații și amintiri datorate acestei grele și aspre statui de bronz.

Othello of Salvini este un monument, un monument, o lege a eternității care nu poate fi schimbată.

KD Balmont a spus odată: "Trebuie creat pentru totdeauna, odată pentru totdeauna!"

Slavini a creat exact așa: „pentru totdeauna, odată pentru totdeauna”.

Deschizând o clipă ușa paradisului în monologul din fața senatului, el a arătat o clipă la întâlnirea cu Desdemona cât de naiv un mare bărbat, deja tânăr soldat, Salvini, ar putea deschide intenționat porțile cerului pentru arta sa într-un scurt timp. El ne-a câștigat încrederea imediat și pentru o viață și ne-am aruncat cu nerăbdare pe acele locuri și cuvinte ale rolului pe care Salvini ne-a poruncit să-l observăm și să ne amintim.

Doar într-un singur loc ne-a tresărit o clipă, evident pentru a nu ne slăbi atenția. Aceasta a fost scena cipriotă, unde avea de-a face cu Cassio și Montano. El i-a privit atât de îngrozitor cu ochii săi uriași, cu o ușurință și o viteză atât de pure, încât și-a scos coasa curbată, care strălucea în aer și le-a legănat, încât ne-am dat seama imediat cât de periculos era să glumim cu el și că Othello „cu aceste mâini de la vârsta de șapte ani și până astăzi pe câmpul de luptă este obișnuit să lucreze ...” [1]

De asemenea, am înțeles de ce „din tot ce se întâmplă în lume, el nu poate vorbi decât despre războaie și bătălii” [2].

A început o a treia acțiune. Cel mai banal platou de operă - din vechiul tip de Teatru Bolșoi. Toate acestea ne-au dezamăgit până când Salvini a urcat pe scenă și a început să-i admire Desdemona, să stea cu ea, să o mângâie. Mi s-a părut că un tânăr și o fată, îndrăgostiți unul de celălalt, se jucau, că te uiți la un bătrân care mângâia tandrețea tatălui său cu tandrețe paterne, că există un soț bun în fața ta, creat să fi înșelat.de la femei. Nu vrea să facă nimic serios și să se despartă de Desdemona ... Și-au luat rămas bun atât de mult timp, vorbind între ei cu ochii și câteva semne cabalistice de a fi îndrăgostit de secretele lor necunoscute. Și apoi, în timp ce Desdemona pleca, Othello continua să aibă grijă de ea, astfel încât săracul Iago să nu-i fie ușor să-l distragă pe general de la tânăra soție și să-l mute în sinea lui. La prima vedere, s-ar crede că astăzi Iago nu va obține nimic de la Othello, care a fost complet copleșit de dragostea Desdemonei. Privind sub ochi hârtiile de afaceri și jucându-se leneș cu pene de rață, Othello avea o dispoziție foarte bună pentru a continua lucrurile plictisitoare. Vrea să fie inactiv, așa că vorbește cu Iago.

Ați văzut vreodată un general din nicăieri glumind cu obișnuitul său? Acest om aproape de viața de acasă este devotat tuturor secretelor stăpânului său. Nu fac prea multe cu el, dar în același timp îi ascultă adesea părerea sau sfatul; într-adevăr în majoritatea cazurilor să te distrezi. De asemenea, generalului Othello îi plăcea să glumească în momentele fericite cu bunul său, credincios, îndrăgostit de el Iago, omul apropiat de casă. Othello nu știa că are de-a face cu Satana, care îl ura și se răzbuna cu el.

Jurământul de răzbunare în Othello - Salvini a devenit un rit al cavalerismului; s-ar putea crede că acest cruciat jură să salveze lumea de la profanarea sanctuarului uman. În această scenă, Salvini este monumental.

Othello este dornic de dovada convingătoare - prosopul în mâinile lui Cassio. Există o soluție la această chestiune chinuitoare și se subliniază. Vedem ce eforturi depune pentru a se reține după luarea deciziei finale. Un pic mai mult și totul va izbucni. Astfel, în scena cu Emilia, nu poate să-l țină de mână și cu leagănul unui tigru aproape rupe o bucată de carne de la acest proxenet, care în ochii lui este unul dintre principalii vinovați. I-a fost și mai greu să se abțină în prezența lui Lodovico, trimisul de la Veneția: am văzut lava care fierbe ridicându-se din interior în gât și în cap până când s-a produs catastrofa. L-a lovit pe cel pe care l-a adorat pentru prima dată, iar acum ura mai mult decât orice în lume.

Nu voi descrie cum Othello-Salvini s-a strecurat până la Desdemona adormită în ultimul act, cum s-a temut în mod neașteptat de propria sa mantie care se târa după el, cum a admirat-o pe femeia adormită, cum i-a fost frică și cum a scăpat aproape de victimă condamnată. Au fost momente când întregul teatru, ca o singură persoană, s-a ridicat din locurile sale tensionate. Când Salvini-Othello a adulmecat-o pe iubita lui pentru a-i opri respirația, în timp ce el se aruncă asupra lui Iago și îl trântește dintr-o lovitură, am simțit din nou tigrul Bengal, față de care nu era inferior în agilitate, agilitate și energie. Dar când Othello a aflat de greșeala sa fatală, a devenit imediat un băiat neajutorat care a văzut moartea pentru prima dată. Și după cuvintele pe care le rosteste înainte de propria execuție, soldatul care a fost obișnuit toată viața să înfrunte moartea și nu se teme de ea în ultimul moment al vieții sale vorbește și acționează din nou în ea.

Cât de simplu, clar, minunat și imens este tot ceea ce Salvini ne arată și face!

Nu știu dacă așa și-a înțeles Salvini Othello. Dar am vrut să-l văd așa, sau mai bine zis aș vrea să-l interpretez ca pe Othello.

„De când mâinile mele au căpătat putere,

de când am împlinit șapte ani,

până la nouă luni inactive

aici nu mi-am cunoscut decât tabăra de luptă ".

W. Shakespeare, Othello, trad. L. Ognyanov, ed. "Oameni. Cultura ”, 1955, p. 44. - Bel.pr. ↑