Bola de Nieve se descrie ca fiind „un om trist ale cărui melodii sunt vesele”. Martirio și Chano Domingos i-au dedicat noua colaborare, la două decenii după prima lor, dedicată genului spaniol de Coplas. Primul mare pianist flamenco și cântăreața andaluză de avangardă - unul dintre simbolurile Movidei dau „bufnița-vultură” - aerisit și nostalgic, impregnat de dragoste și de aromele Andaluziei aduse în Cuba.

Chano Dominguez

În album găsim și alte compoziții iconice, pe lângă cele tipice pentru repertoriul Bola de Nieve. Unul dintre ele este „Viața în roz”, unde pe lângă Edith Piaf și Louis Armstrong, și-au lăsat scrisul de mână, alegându-le pe cele care sună cel mai des în Binar, brazilianul „Trio Esperanza”, Richard Galliano, Melody Gardo și duo-ul italian ” Musica ". Plictiseala”. Ei bine, în afară de o pronunție excelentă (destul de atipică pentru spanioli) și o încarnare mentală a lui Martirio, nu pot lipsi acordurile auto-citate ale lui Chano din compoziția sa preferată „Alma de mujer”. Cealaltă melodie, extrem de memorabilă, cu umorul ei este cântecul de leagăn „Drume negrita”. Nu că nu lipsește umorul în finalul „Life in Pink” sau în „Bito Manué” ulterior (Victor Manuel, așa cum s-ar spune atât în ​​Andaluzia, cât și în Cuba).

În aceeași zi în care a fost lansat albumul pentru Bola de Nieve, Chano Dominguez a avut o premieră dublă „cubaneză” într-un alt proiect, de această dată centrat în jurul bolero-ului. Personajul principal din el este succesorul marii familii a lui Sabikas și Morente - cântărețul Enrique Heredia „El Negri”. Personajul principal alături de el este pianistul cubanez Pepe Rivero (al doilea proiect „spaniol” al anului după „Eșarfa Pepei” cu Javier Colina). Chano și-a pus amprenta în tango-ul său "Uno", care a cântat prima dată cu "El Negri" la un beneficiu în 2003. Printre alte vedete ale muzicii din America Centrală, merită remarcat compozitorul și cântărețul mexican Armando Manzanero și atemporalul puertorican. trompetistul Jerry Gonzalez.

Starea de spirit este similară cu cea a duetului lui Martirio și Chano. Vocile nu sunt mai puțin expresive, în ciuda registrelor „inversate” - mai mari pentru „El Negri” (uneori aproape ca Arhanghelul) și mai mici pentru Martirio. Lăsând deoparte prezența extremă a lui Diego el Sigala în boleros cu Bebo Valdes (căruia îi este dedicată penultima melodie), acestea sunt în linie trasată de maeștri precum Estreya Morente și Sylvia Perez. Și din nou legătura „franceză” - în cazul El Negri. A primit felicitări de la Aznavour însuși pentru interpretarea sa de „Boemia” în franceză. Prin urmare, definirea ambelor albume ca „cubanez” sau „boleros” este în mare parte condițională. Este suficient să începi piesa finală scurtă în ritmul „allegriei” și să o treci prin „martini”, totul cu trompeta solo a lui Jerry Gonzalez și afirmația „El Negri” că este un „bolero pur”. Aș prefera să spun „doar un bolero”.

Dar, așa cum spun unele limbi, „nu există două fără trei”. Zile mai târziu, Chano Dominguez ne-a transformat noțiunea unei prezențe dozate cu un al treilea album numit după el. Invitatul său este flautistul israelian Hadar Neuberg, cu care se întâlnește la un forum de jazz din Europa și apoi la New York. Acolo au înregistrat un repertoriu cu melodiile lui și ale ei, făcându-și cu ochiul (dedicații reciproce - „Chango” și „XX”), Violeta Para („Cancion de Amor”), Joe Zavinul („Dacă mă gândesc la tine”) și reluări - de la papagalul lui Egberto Gismonti („Loro”) la melodiile tradiționale sefarde („Morenika”). Acumulări, ca și pentru nesățuit. Dieta muzicală nu este forța noastră.