Stefan Moskov, sau așa cum este numit de prieteni și colegi, Teddy, se numără printre puținele figuri centrale ale regiei de teatru bulgar. După numeroase nominalizări la premiile Icarus și Askeer, a câștigat Icarus 2011 ca cel mai bun regizor pentru două producții - Cyrano de Bergerac la Teatrul Național și Views of a Stump la Teatrul de Păpuși Varna. Multe dintre spectacolele sale rămân emblematice în istoria scenei naționale.

teatrul

Teddy Moskov a absolvit marionetele la VITIZ (1985) și s-a specializat în teatru la Academia Darte Dramatica din Roma în 1992. A fondat Teatrul La Strada cu cei mai populari tineri comedianți de la acea vreme. Majoritatea joacă în senzaționalul său serial The Street, care a câștigat trandafirul de aur al criticii din 1996 din Montreux.

În 1995 a început să pună în scenă piese în teatrele germane din Hamburg, Stuttgart și Darmstadt.

În 2002 a realizat lungmetrajul "Rhapsody in White", iar în 2006 - documentarul "The Translator of Black and White Films".

Soția lui Teddy este actrița Maya Novoselska. Mama sa este faimoasa scriitoare Rada Moskova. Familia directorului prezintă figura politicianului Atanas Moskov, unul dintre liderii Partidului Social Democrat al Muncitorilor din Bulgaria (BRSDP) în anii 1930 și 1940. Când opoziția a fost lichidată în 1949, Atanas Moskov a fost închis pentru doi ani fără sentință și ulterior trimis în lagărul de concentrare Belene, unde a rămas timp de patru ani. După 1989 a fost președinte și președinte de onoare al BSDP. A murit în 1995.

DIMITAR STAYKOV vorbește cu Teddy Moskov

- Teddy, ești mulțumit de premiul Icarus?

- Orice aș răspunde va fi fals. Într-un interviu, cineva spune rareori adevărul. Sunt mulțumit de câteva zâmbete, încuviințări și strângeri de mână de la colegi după aceea. Și de la întoarcerea „accidentală” a capetelor în altă direcție.

- Mulți spectatori de teatru cred că te-au subestimat în mod deliberat și nu te-au remarcat până acum.

- Subestimarea este adesea cea mai bună evaluare. Nu am onoarea de a fi judecat - fie sunt subestimat, fie supraestimat! Evaluarea de către spectatori este rezultatul contactelor personale. Toate relațiile sunt rezumate - cine te-a salutat, cum ai vorbit despre cineva care ești. Se vede și în caiet - care nu a primit nimic recent. Am un „Icarus” de lucrat în străinătate - pentru emisiunea din Hamburg „Casa numărul 13”. Evident, l-am primit ca agent al „primului major” din fiecare țară civilizată - și anume Ministerul Culturii. Pentru că cultura, comerțul, medicina, chiar și educația fizică necesită cultură!

- Vedeți cât de inadecvate sunt lucrurile - în loc să vă întreb cum să păstrați divinul în sufletul uman, așa cum vi s-ar cere în Germania, unde ați lucrat, trebuie să vă întreb dacă este corect în Bulgaria, care produce legume, să sară atatea preturi primavara?

- Nu-ți voi răspunde! Deși legumele care nu mănâncă, el mare nu va crește. Din câte știu, nu există legume proprii - importăm totul. Portarul unuia dintre teatrele din Hamburg mă întreabă ce s-a întâmplat cu „roșia” ta din timpul războiului. Nu mâncase niciodată roșii bulgărești mai delicioase. Dar problema teatrelor nu este „roșia”, ci „rachiul”.

- De asemenea, trebuie să supraviețuiască?

- Și acest lucru este adevărat, mulți trebuie să ramburseze împrumuturile și datoriile, dar totuși nu ar trebui să le echivalăm cu familiile șomere cu 3-4 copii.

- Nu ți-a fost mai ușor când locuiai cu mama ta și nu ținea să mănânci?

- Mi-a plăcut să gătesc din ghivecele ușoare. De exemplu, pentru a prăji o friptură. Când începe să scârțâie, îl scufund în vin, niște usturoi și o crenguță de sărat. Devine un vis. Am un păcat în Italia, unde m-am specializat. Am gătit un grup de file de porc italieni cu o mulțime de condimente. I-am mințit unui arab că este mânzat pentru el să mănânce.

- Îți place să mănânci delicios și plin?

- Am luat o dietă de mai multe ori, m-am înfometat, am pierdut vreo douăzeci de lire sterline, apoi le-am recăpătat. Deoarece celulele grase au memorie spre deosebire de celulele creierului.

- Ce ar trebui să facă actorii pentru a nu se îmbolnăvi? Se pare că cei care sunt mai emoționanți, delicati, sensibili suferă mai mult.

- Nu pot face nimic pentru că trebuie să prindă viață într-un fel. Când îi văd în niște prostii la televizor, îi iert (nu pe toți).

- Când lucrezi cu ei, te simți mai emoțional?

- Am un sentiment pentru actorii care sunt deschiși la modul meu de lucru. Ne obișnuim unii cu alții.

- Cum repetiți?

- Obosesc foarte repede, acumulez mult material, apoi trebuie să-l curăț. Acum, când repetam Cyrano, am văzut cât de ușor este să lucrezi cu un text semnat de un autor. Nu am lucrat mai ușor. Și înainte, textul a fost întotdeauna inventat în timpul repetițiilor - o durere atât pentru mine, cât și pentru actori!

- Cum să lucrați cu Deyan Donkov?

- Excelent pentru că este o persoană foarte emoțională și vocația sa este să fie artist.

- Nu este egocentric?

- Nu există niciun artist care să nu fie egocentric. Deoarece nu există niciun artist căruia i-a plăcut performanța mea ca spectator. Întotdeauna crede că, dacă ar fi jucat, ar fi fost mai bine. Acum, pentru prima dată, artiștilor dramatici le place spectacolul meu - „Vederile unui ciot” la Teatrul de Păpuși Varna. Artiștii sunt păpuși, nu sunt concurenți.

- Cu toate acestea, actorii germani scriu recenzii destul de măgulitoare ale producțiilor dvs. acolo.

- Nu degeaba am fost aliați cu nemții timp de trei războaie. Prima dată am distrus Roma cu ei - au atacat din vest, iar noi - din est, la Constantinopol. Am fost câțiva arieni, potrivit unor ideologi germani cu mustăți mici.

- Deci te înțelegi cu nemții?

- În Germania m-am înțeles foarte bine cu artiștii, cu tehnicienii, dacă sunt din Germania de Vest.

- Vă schimbați stilul de viață când mergeți la muncă acolo?

- Desigur, pentru că totul este mai strict. Dacă mergi la o repetiție și spui „Să vedem la ce ne putem gândi acum”, ei cred că sunt neprofesioniști. Am învățat să nu le arăt când sunt nepregătit. Pentru că dacă pregătesc totul, mă plictisesc. Când îmi vine ceva în minte, mă prefac că m-am gândit la asta cel puțin trei săptămâni.

- Dacă te simți bine în Germania, de ce să nu rămâi acolo?

- Pentru că nu știu limba. Devin „german” - provine din „prost”! Mi-e greu să mai studiez. Cunosc italiană și engleză și înțeleg limba rusă fără a urma scadențele. Dar nu-mi place să trăiesc nicăieri. imi place sa calatoresc.

- Ai lucrat în Italia?

- Am lucrat ca traducător pentru bulgari care solicită azil politic. Împreună cu Andrey Slabakov, Chocho Gyuzelev și Vladi Lyutskanov. Am fost studenți la bursă și nu am avut voie să lucrăm, dar am făcut-o. Pentru că mi-au plăcut, mi-au oferit azil politic. Am cerut estetică. Așa că eu și Lyutskanov și Gyuzelev am devenit imigranți estetici. Era 1991, venise democrația.

- A venit la artă puțin mai devreme.

- O dictatură a talentelor mijlocii a ajuns la artă.

- Ei bine, a venit peste tot.

- Dar în artă este fatal. Nu vizez pe nimeni.

- Ai un zid în Facebook?

- Cineva mi l-a deschis, nu l-am atins.

- Femeile discută mai des în chat-urile tale. Ei spun că le place mult.

- Ei bine, nu le citesc, deci nu știu. Folosesc computerul ca mașină de scris și, de asemenea, urmăresc filme, teatru etc. pe Youtube. Mi s-a spus că Facebook este o modalitate de urmat - de a înțelege totul despre tine. Prietenii mei descarcă de pe internet filme pe care nu le găsesc nicăieri altundeva. De curând, un prieten de-al meu a descărcat „Viva Cântecul vesel” al lui Yoseliani. Caut filme de care îmi amintesc cu drag.

- Te uiți la filme bulgare?

- Și să-i urmăresc este treaba mea. Nu sunt critic de film și nu dau ratinguri. Urăsc tendința Bulgar Renault din cinematograful nostru! Renault, Renault - dar bulgar!

- Nu spui pentru că ești și regizor de film.

- Nu știu ce sunt, am lucrat în teatru de păpuși și drame, televiziune, lungmetraj și cinema documentar. Cred că sunt „proprietar de cafenea” - mă simt cel mai bine în cafenelele de teatru.

- Există colegi la nivelul tău?

- Și nu am de gând să spun asta pentru că există un zvon că sunt futut. Nu asa. Sau poate fi așa. În mijloc.

- Mai degrabă, ești foarte inventiv și inteligent.

- Mai degrabă am un sentiment al unor paradoxuri. Și „joc teatru” pe sincopă. Gândul meu este pe salturi. Dar acesta nu este un cadou, ci un dezavantaj. Când fac Hamlet, mă gândesc la toți oamenii care sunt Să fii sau să nu fii.

Mă împiedică să mă concentrez și să spun o poveste normal. Acum douăzeci de ani i-am spus „Romeo și Julieta” aproape normal, dar personajele principale erau statui. „Cyrano” este spus destul de conștiincios, cu două sau trei note la început. Nu am putut rezista și l-am făcut pe eroul lui Vlado Karamazov „mai parizian”.

- Ai spus că vrei să mergi în Tibet. De ce?

- Iubesc locurile cu energii ciudate. În Ierusalim, de exemplu, de fiecare dată când sunt într-o emoție incredibilă în sensul bun al cuvântului. Nu suntem convinși că adevăratul Golgota se află în biserică. Dar când stai în fața pietrei unde au spălat trupul lui Hristos, ai pielea de găină. Există și locuri în Rodopi care „radiază”. Pirin mă umple de uimire. Mă simt foarte bine în Sicilia, acolo și pământul „radiază”.

- Și de ce vrei să mergi în India?

- Îmi place muzica indiană. Îmi plac Ravi Shankar și Shakti, niște dansuri indiene și cântatul konakol. Budismul meu este foarte curios, fără a fi expert. Cunosc un incident amuzant cu ambasada noastră din Delhi. Peter Beron a sunat odată acolo cu un grup. Ambasadorul plecase, niciunul dintre diplomați nu era acolo. Portarul a întrebat cine bate. Am auzit: „Sunt Peter Beron”. Și portarul a răspuns: „Eu sunt Cernoriciț Hrabar!”, Și nu a deschis. Martorii oculari mi-au spus povestea, dar nu știu dacă o transmit mai departe. India are cea mai brutală dictatură - cobrele. Dacă pășiți greșit, ați terminat. Acolo, muzicienii cântă mai întâi la cobra. Doar dacă nu sunt mușcați sunt invitați la scenă. Și Maya vrea să mergem în Tibet.

- Ce repetiți cu Maya?

- „Rața sălbatică” de Ibsen ca spectacol individual. Sau poate te mint!

- Te înțelegi cu fiul tău?

- Trebuie să-l întrebi. Ocazional acționează, filmează ca cameraman și regizor. Și o înțeleg.

- Deci, există muncă.

- Ei bine, din când în când există, apoi nu există și așa mai departe. Așa cum ar trebui să fie artiștii. Este o slujbă a guvernului ca și cum ai fi într-un alimentator. Imi imaginez un "katun" de artisti, se opresc in parcarile teatrelor si li se ofera.

- Ți-ai calmat furia împotriva tuturor?

- Am fost nemulțumit imediat după 10 noiembrie, când lucrurile păreau să se schimbe. Evenimentele s-ar fi putut întâmpla mai civilizate.

- Când s-au întâmplat în țara noastră într-un mod civilizat?

- Când eram în sclavie.

- Te simți mândru că au existat politicieni ca tine?

- La vârsta de șapte ani, am venit acasă de la școală și mi-am acuzat mama și tata că nu mi-au spus despre eroii naționali antifascisti. Apoi am aflat că unchiul meu a fost ucis de curtea populară și că bunicul și unchiul meu au fost în lagărele de concentrare în timpul comunismului. Nu a fost singurul lucru care a adus împreună familia noastră. Până în prezent, cei mai buni prieteni ai mei sunt părinții mei.

Eram oameni apropiați, nu din CSKA - simbolul cizmei sovietice și a terorii roșii din Bulgaria. Și de la „Slavia”, „Levski”, „Lokomotiv” - echipe dinainte de 9 septembrie. Mama mea este din Gabrovo, iar moscoviții sunt din Sevlievo. Am crescut pe strada Dobar Yunak. Doi nebuni locuiau vizavi de noi, alți doi locuiau la capătul străzii - am avut cea mai mare concentrație de nebuni după clinică la al patrulea kilometru. Nu știu de ce, dar nebunii mă iubesc. În afară de nebuni, erau și muzicieni. Chocho Vladovski locuia la colț, vizavi de el - Emil Dimitrov! Hristo Kidikov era chiriaș în cooperativa noastră. Jucătorii lui Levski - Gaidarski, Zhechev, Kotkov, au fost și ei în apropiere. Ne-am cățărat în copaci ca Tarzan, am dat cu piciorul în minge. Am fost mari tehnicieni. Așa a apărut fotbalul în Brazilia - din certurile urbane.

- De ce atunci nu avem fotbal bun?

- Pentru că odată mingea noastră a căzut în râul Pearl și nu am putut ajunge la ea. A curs în Dunăre, a traversat Bosforul și a ajuns în Marea Mediterană, transferându-ne abilitățile. Italienii, francezii sau spaniolii au găsit-o acolo și de aceea au fotbal bun.

- Ai suferit pentru familia ta?

- Sincer să fiu, nu știu. Drumul meu nu era corect. Am sărit peste garduri pe scenă. Am avut o distribuție în teatrele de păpuși din Varna și Tolbuhin, dar directorul Teatrului Dramatic Smolyan Raycho Gjordjev m-a dus acolo să lucrez cu Julia Ognyanova. Apoi am început la Teatrul Municipal Sirius din cartierul Krasno Selo din Sofia împreună cu Sasho Stoilov și Aneta Taneva - mari regizori și prieteni. Apoi Stefan Yankov ne-a dus pe Maya și pe mine la Teatrul Tineretului, apoi Plamen Timev-Gandhi și cu mine am făcut La Strada.

Clasa noastră a fost construită de inginerii sociali ai fostei Securități de Stat. (Abrevierea vine de la „Direcția fricii”). Toată lumea știe unde, de cine și de ce a fost plasată! Fără neliniște! Nu știu cine m-a pus! Poate că există „polițiști timizi”.

- Îți flutură inima când treci pe lângă Strada?

- Sunt tresărit pentru că multe amintiri bune au fost aruncate acolo.

- Vrei să ai propriul tău teatru?

- Vreau un teatru în care gama să se schimbe la fiecare doi ani, astfel încât să nu ne plictisim. Și să călătorească prin stiluri teatrale.

- Nu te acuză că ai mari exigențe față de actori?

La Teatrul Național s-au speriat că sunt cald și țip. Dar pentru toată munca noastră a fost o plăcere. Sunt foarte nerăbdător - până când o spun, vreau să o văd. S-a întâmplat unei singure persoane - editorul de la BNT Malin Arnautski. Până când îi spun cum să monteze, a făcut-o deja cu butoanele.

- Ai reguli?

- Când sunt cu o nouă trupă, de exemplu în Germania, le arăt actorilor părți din serialul TV „Strada” sau piesa „Romeo și Julieta”. Și prin reacțiile lor simt cine este confuz sau dificil. Apoi fac ceea ce m-a învățat Julia Ognyanova - descopăr posibilitățile expresive ale „păpușii”. Cum să o miști să arate speriată, gânditoare, tristă, fericită. Și într-o improvizație colectivă caut posibilitățile expresive ale artistului - în ce fel ar putea exprima diferite stări. Pentru ce este cel mai potrivit? Apoi ne angajăm în discuții, conversații, băuturi. Mese mai multe idei vin la masă și vin decât la scenă. Și acest mod de lucru a devenit rapid un favorit al germanilor.

Altele din Cultură

Acces gratuit la zeci de filme bulgare

13 ianuarie este ziua cinematografiei bulgare neconvențional, anul acesta va fi sărbătorită ziua cinematografului bulgar 13 ianuarie. Având în vedere situația actuală de pandemie

Opera din Sofia cu inițiative „Concerte pentru bebeluși” și „Mergi la operă și balet”

Pentru prima dată în Bulgaria, Opera de la Sofia și-a deschis porțile femeilor însărcinate și mamelor nou-născuților. 18 ianuarie anul acesta se împlinesc șapte ani de la inițiativa Acad

Zueca își prezintă pictura „Nașterea” în prima „Expoziție optimistă” națională

„Cumpără artă! Așa ne susținem artiștii, așa le respectăm munca și investim și în economia noastră ”, cheamă Vasil Vassilev-Zueka. Actorul care a redescoperit recent artistul în sine

Clasicii lui George Orwell cu o nouă traducere

Editura Ciela publică antiutopiile „1984” și „Ferma animalelor” cu ilustrații Romanele emblematice „1984” și „Ferma animalelor” ale scriitorului britanic George Orwell se numără printre cele mai importante romane nu numai

Editura Hermes, 30 de ani: își sărbătorește aniversarea cu prima carte de Georgi Bozhinov

Așteptați-vă ce este „Iubirea modernă”, ce este „Viața pe planeta noastră”, cărți ale îndrăgitului Jojo Moyes, Jose Rodriguez dos Santos, Sandra Brown, Daniel Silva, Jenny Hale, Francis Mace