Husă moale

Capac dur

Alte cărți ale acestui autor

Clienții care au comandat această carte au comandat și ei .

Alte cărți de acest gen

Despre carte

Ediția are peste 280 de ilustrații, dintre care 250 sunt color.

reginei

În acest roman, deși cu ilustrații colorate, domnește ceața. Yambo se trezește într-o ceață după incidentul în care și-a pierdut memoria. Nu amintirea pe care neurologii o numesc „semantică” (Yambo își amintește totul despre Iulius Cezar și poate recita toate poeziile pe care le-a citit în viața sa), ci memoria lui „autobiografică”: nu-și amintește numele, nu știe soția și fiicele sale., nu-și amintește nimic despre părinți și despre copilăria sa. Ajutându-l să se întoarcă încet la el însuși, soția sa l-a convins să meargă la casa satului, unde s-au păstrat cărțile și ziarele pe care le citise în copilărie, manualele sale școlare și discurile de gramofon pe care le ascultase atunci.

Astfel, pe un plafon imens între districtele Lange și Monferrato, Yambo a trăit povestea generației sale printre „Mladost” și „Pipo nu știe”, cu Mussolini, Salgari, Flash Gordon și subiecții săi studenți ca membri ai fascistului pentru copii. organizația „Balila”. Se oprește în fața a două goluri, încă pline de ceață: urmele unei experiențe crude în anii de rezistență și imaginea vagă a unei fete de care s-a îndrăgostit la vârsta de șaisprezece ani și apoi a pierdut-o.

A suferit un al doilea accident vascular cerebral. Yambo este acum în comă, dar se confruntă cu o spirală,
în mijlocul ceații care se disipează treptat în toate momentele copilăriei și adolescenței sale, până când, într-o apocalipsă binevoitoare, în mijlocul celui de-al treizeci și șaselea cântec al Paradisului lui Dante, Bing Crosby, don Bosco și scara Wanda Osiris, apar în orice moment. Dar.

Umberto Eco este autorul mai multor lucrări științifice, colecții de studii și articole. În 1980 a scris primul său roman, Numele trandafirului (a câștigat Premiul Strega în 1981), urmat de Pendulul lui Foucault (1988), Insula zilei anterioare (1994) și Baudolino. ”(2000).

Opiniile cititorilor

Tocmai am început să citesc „Flacăra misterioasă a reginei Loana” și de la bun început am fost revoltat de o greșeală gravă din partea traducătorului, care cred că este o omisiune extrem de mare, dat fiind faptul că intertextualitatea este o linie caracteristică în Munca generală a lui Eco. Și anume, în adnotarea nr. 10 la capitolul 1: cea mai crudă lună, traducătorul a făcut referire incorectă la citatul „aprilie este luna cea mai crudă” la titlul unui roman criminal de Derek Raymond. De fapt, acestea sunt binecunoscutele strofe de deschidere ale The Wasteland de Elliott, care se referă la imaginea de ceață și la tema memoriei. În plus, se crede că, odată cu ele, Elliott a parodiat strofele de deschidere ale Prologului din Poveștile lui Canterbury ale lui Chaucer - un alt lucru pe care traducătorul nu l-a menționat. Mai mult, dialogul subliniază în mod explicit că este un citat, nu un titlu.

Deși sunt încă la începutul cărții, am fost impresionat că nu s-a acordat o atenție specială legăturii intertextuale cu opera lui Dickens (Casa sumbru), unde ceața joacă din nou un rol central. Acest lucru se aplică și poemului lui Carl Sandberg intitulat „Ceață” [Ceața vine cu labele unei pisici mici. etc.], și multe altele.

Desigur, nu se poate aștepta ca traducătorul să menționeze toate referințele intertextuale făcute de Eco și este discutabil în ce măsură ar trebui explicate, dar ignoranța precum cele de mai sus dăunează prestigiului oricărui editor și strică cartea în sine.

salut vă pot contacta pentru a vă întreba câteva lucruri despre roman

După comentariul domnului Ivanchev, cu siguranță îl voi cumpăra și îl voi citi.

Sper că aceasta nu este ultima carte a lui Eco, nu vreau ca „soarele lui să devină negru”, dar și el este bătrân. Cartea conține elemente autobiografice semnificative și cu siguranță nu este ușor de citit, cel puțin la început. La un moment dat, însă, cel puțin am reușit să mă identific cu Yambo și să-l citesc cu mare plăcere.

P.S. Bard, este mai bine să ne întoarcem la vechile note de subsol bune, pentru că această desfășurare constantă este grea:)

Nu am citit cartea încă. Cu toate acestea, am ceva de-a face cu opiniile cititorilor publicate mai sus, în special cu cele ale doamnei Mutisheva. Cred că „explicarea referințelor intelectuale” la diferiți autori nu este sarcina traducătorului și, prin urmare, nu este o manifestare a „ignoranței” (corect: „ignoranță” din latina ignorantia, ea, f = ignoranță, ignoranță, lipsa de experiență) din partea sa. Intertextualitatea unui text se realizează numai dacă cititorul este bine familiarizat cu textul către care îl direcționează autorul, iar acest lucru depinde doar de conștientizarea și alfabetizarea cititorului. În cazul în care el/ea nu a citit lucrarea relevantă, nicio notă sau referință a traducătorului nu va putea dezvălui adevăratul sens sau intertextualitatea în întregime, întrucât el/ea nu va fi empatic emoțional și intelectual cu textul și informațiile relevante (ca atare) pentru existența unor astfel de texte nu ar îmbogăți în mod semnificativ experiența sa a cărții.

Tocmai am început să citesc „Flacăra misterioasă a reginei Loana” și de la bun început am fost revoltat de o greșeală gravă din partea traducătorului, care cred că este o omisiune extrem de mare, dat fiind faptul că intertextualitatea este o linie caracteristică în Munca generală a lui Eco. Și anume, în adnotarea nr. 10 la capitolul 1: cea mai crudă lună, traducătorul a făcut referire incorectă la citatul „aprilie este cea mai crudă lună” la titlul unui roman criminal de Derek Raymond. De fapt, acestea sunt binecunoscutele strofe de deschidere ale The Wasteland de Elliott, care se referă la imaginea de ceață și la tema memoriei. În plus, se crede că, cu ele, Elliott a parodiat strofele de început ale Prologului din Poveștile lui Canterbury ale lui Chaucer - un alt lucru pe care traducătorul nu a menționat-o. Mai mult, dialogul subliniază în mod explicit că este un citat, nu un titlu.

Deși sunt încă la începutul cărții, am fost impresionat că nu s-a acordat o atenție specială legăturii intertextuale cu opera lui Dickens (Casa sumbru), unde ceața joacă din nou un rol central. Acest lucru se aplică și poemului lui Carl Sandberg intitulat „Ceață” [Ceața vine cu labele unei pisici mici. etc.], și multe altele.

Desigur, nu se poate aștepta ca traducătorul să menționeze toate referințele intertextuale făcute de Eco și este discutabil în ce măsură ar trebui explicate, dar ignoranța precum cele de mai sus dăunează prestigiului oricărui editor și strică cartea în sine.