(Pavarotti, adevărul despre el)

Ediție:

marele

Alberto Matioli. Marele Luciano

Tipar: „Expressprint” Ltd.

Pe alte site-uri:

Cuprins

  • 1
  • 2
  • 3
  • 4
  • 5
  • 6
  • 7
  • 8
  • 9
  • 10
  • 11
  • 12
  • 13
  • 14
  • 15
  • 16
  • 17

După divorțul cu Adua a venit cel cu Breslin. Lucraseră împreună timp de treizeci și cinci de ani, dar în 2002 colaborarea lor sa încheiat. Ultimul act a fost „Tosca” - o producție destul de extravagantă la Berlin, despre care vom vorbi mai târziu. În cartea sa, Breslin spune sincer că de ceva timp relația lor nu a mai fost așa cum a fost, și la fel și încrederea reciprocă. Noul manager care a condus dansul lui Pavarotti pe tot globul a fost Tibor Rudas.

Probabil că ceea ce s-a lăudat Breslin în primele pagini ale cărții sale nu a fost niciodată 100% adevărat: „Dacă i-aș spune să sară, ar sări.” Dar în afaceri erau un cuplu bun, cu reflexe excelente, atenți la bani și fără iluzii. precum „arta de dragul artei”. Încă din nouăzeci și trei, Breslin l-a lovit pe clientul său, spunându-i newyorkezului: „Peste un an sau doi, Luciano poate ajunge să cânte în opere. Va face doar concerte. Sunt sigur de un lucru: Pavarotti nu mai vrea să afle nimic nou. Absolut adevărat, dar, desigur, Tenora nu a fost fericită să-l citească. Apoi, după cum știm, Breslin și-a scris memoriile (le-am citat destul de mult). Îngrijorările legate de celebrul său prieten încep cu lungul titlu: „Regele și eu: povestea necenzurată a ascensiunii către faimă a lui Luciano Pavarotti de către managerul său, prieten și cândva adversar”, adică Pavarotti, scris de managerul său, prieten și uneori adversar. Bine mediatizată, cartea a făcut furori chiar înainte de a fi publicată, datorită unui fragment din Washington Post.

Pavarotti și-a arătat zelul sportiv. Deși a fost descris ca un băiat obraznic, răsfățat și capricios, a fost de acord să acorde un interviu co-autorului cărții, Annie Midgut, și a fost publicat într-un capitol separat, clarificând unele lucruri și negând foarte puțin din cele scrise. În general, el și-a confirmat strania slăbiciune pentru Herbertino: „Eram doi frați. Ne-am dat sfaturi de viață. Nu am fost niciodată atât de aproape de nimeni altcineva. Am fost căsătorit cu Herbert la operă.

Așa este, opera. La începutul secolului al XXI-lea, Pavarotti era din ce în ce mai puțin preocupat de ea. Acest lucru este normal pentru un tenor la vârsta de șaizeci și cinci de ani, dar teatrele îl căutau în continuare, deoarece numele său de pe panouri garantează un loc complet, dacă nu din alt motiv, atunci cel puțin din cauza tensiunii asociate cu el: va cânta sau nu? Dacă cântă, atunci cum?

Pavarotti era deja implicat doar în Tosca lui Puccini: din punct de vedere scenic, pare a fi mai ușor decât Boemia (la urma urmei, Cavaradossi nu trebuie să facă prea multe, alții fac totul) și cu siguranță mai ușor decât operele lui Verdi. În ianuarie 2002, într-un moment dificil pentru el după moartea mamei sale, a cântat cu mare succes în patru spectacole ale „Tosca” la Covent Garden din Londra.

Următorul „Dor” a fost programat pentru Metropolitan Opera din New York în primăvara acelui an. Inutil să spun că anticiparea a fost extrem de intensă. După tragedia din 11 septembrie, teatrul, precum și spectacolul realizat în Statele Unite în general, a fost în criză și a fost evident o înghițitură de oxigen. În plus, toată lumea știa că Tenora nu mai avea contracte cu Metropolitan. A debutat acolo în 68, apoi a cântat în toate anotimpurile, începând din 1970-1971. După treizeci de ani de prezență continuă (recordul lui Caruso este de șaptesprezece), numele lui Luciano Pavarotti nu a putut fi citit în programul 2002-2003. Așadar, cele două reprezentații ale lui Tosca miercuri, 8 mai și sâmbăta viitoare ar fi probabil ultima șansă pentru newyorkezi să-și audă tenorul preferat. Pentru spectacolul de sâmbătă, „participanții obligatori” plătiseră două mii de dolari pentru un loc. Acesta a fost ultimul spectacol al sezonului.

După povestea extrem de scandaloasă cu „Tosca”, Pavarotti, desigur, vrea să cânte pentru a arăta că încă mai poate. Breslin și-a luat un loc de muncă - ultimul lucru pe care l-a făcut pentru el - și i-a asigurat un loc de muncă la Tosca la Deutsche Opera din Berlin anul următor. Și această participare a fost precedată de o tragedie: moartea tatălui său și nașterea dificilă a Nicolettei. Dar, din punct de vedere artistic, Tosca în sine este o tragedie. Diva Carol Vaness este bolnavă, în timpul repetițiilor se ceartă cu baritonul și pleacă, este înlocuită de Elian Coelho. Piesa a fost pusă în scenă din 1969 și nu a mai fost prezentată pe scenă din timpuri imemoriale. Este praf și confuz. Coelho și baritonul Juan Pone ca Scarpia nu sunt altceva decât profesioniști conștiincioși. Totuși, această călătorie la Berlin ar putea fi ultima reprezentație a lui Pavarotti. Primele două acte pe care le cântă mai mult sau mai puțin bine. Multe note nu se aud deloc, iar normalul său din „La vita mi costasse!” Poate că nu a fost cântat deloc. Dar „Recondita armonia” era acceptabilă, iar ascuțitele de la „Vittoria!” Vittoria! ”Au fost demni de Pavarotti din timpul cel mai bun. Pot spune asta pentru că am fost prezent.

Incidentul s-a petrecut în ultimul act. Libretul prevede ca Cavaradossi să urce pe scenă după ridicarea cortinei. Pentru a salva plimbarea, totuși, vedem de la bun început Tenora, așezată confortabil într-un scaun „uitat” util lângă castelul Sant'Angelo. Nu atât de rău, convingerea nu a fost niciodată un punct forte în jocul lui Pavarotti. Răul începe după aceea, când orchestra cântă tonurile de deschidere ale temei „E lucevan le stelle”. Probabil că Pavarotti nu a auzit niciodată acest pasaj, deoarece, de obicei, când începe, Cavaradossi se află încă în dressing - bea ceai, cântă și strânge degetele mari. Dar în această seară, auzind muzica din povestea lui, Luciano a început să cânte mecanic cu zece minute mai devreme. Am fost confuz când germanul care stătea lângă mine m-a privit uimit, fluturând cu mâna în cel mai clasic italian „Ce face?”. Apoi mi-am dat seama că era un emigrant din Sicilia și totul mi-a devenit clar.

În orice caz, după câteva fraze, așa cum i-au spus Domnul și sugestorul, Pavarotti a tăcut și, când a venit timpul pentru „E lucevan le stelle”, a cântat sau cel puțin a marcat-o. Nu a fost atât de rău. Totuși, aplauzele au fost grozave, dar gustul a fost ușor astringent din nota nostalgică a unui rămas bun, fără nume. Era clar că cu greu îl vom auzi cântând din nou într-o piesă. Când s-a terminat totul, erau atât de mulți oameni în vestiare care veneau să-l întâmpine, încât nici măcar nu mă puteam apropia.

Nu s-a putut termina așa și chiar nu s-a sfârșit. Contactele sale cu Mitropolitul au fost reînnoite și a fost semnat un contract pentru trei spectacole Tosca în martie 2004. La urma urmei, dintre toate teatrele din lume, Metropolitanul a fost cel mai „al său”, cântând în 379 de spectacole, la La Scala la 140, la Covent Garden la 96 și la Lyric Opera din Chicago. La 76, doar la fel la Opera Memorialului Războiului din San Francisco, la Opera din Paris la 48 și la Opera de Stat din Viena la 45. Și de data aceasta așteptările erau uluitoare, la fel și succesul. La ultima reprezentație, pe 13 martie 2004, după ridicarea cortinei, când Pavarotti a șchiopătat pe scenă, a izbucnit o ovație în picioare. După „E lucevan le stelle” spectacolul s-a oprit. După sfârșitul spectacolului, aplauzele au durat cincisprezece minute, de unsprezece ori când a fost chemat înapoi pe scenă și un afiș roșu cu o inimă mare și inscripția TE IUBESC, LUCIANO a fost desfășurată din galerie. New Yorkul iertase mizeria în urmă cu doi ani și și-a felicitat vedeta pentru ultima oară. Povestea a fost bună, dar chiar a fost sfârșitul ei.

La prima vedere, orizontul este calm. Cu toate acestea, problemele vor începe în curând. Cele zece călcâi ale lui Ahile în sănătatea Tenorei au fost întotdeauna greutate. Acest om mare era și el foarte gras. Prima sa boală a fost sciatica. Îmi amintesc a doua oară când l-am văzut pe Pavarotti live la Opera din Trobador, apoi la Zilele Muzicii din Florența, pe 10 iunie 1990. Manrico-ul său a fost excepțional de ascultat (deși Pira mi s-a părut o jumătate de ton), dar grotesc de urmărit. Apoi mi-am dat seama că, din cauza sciaticii, mergea în doi. Desigur, a fost destul de ciudat să-l privesc pe tânărul erou mergând să-și salveze mama de pericol („Manrico!” „Ce?” „Hai, țiganul este deja ...” „O, Doamne!” „Pentru mine ...”), șchiopătând, scena, sprijinindu-se pe sabie ca un băț. De data aceasta au fost într-adevăr doar câțiva pași de la mare la urât, cei care au ajuns la dressing.

Odată ce sciatica este mai mult sau mai puțin vindecată, începe o serie lungă de operații. Primul a avut loc pe 20 iulie 1998, la Spitalul Lennox Hill din New York, pentru a avea o proteză plasată în femurul din stânga sus. Ceva evident trebuia tratat, chiar și pentru o persoană neinițiată care îl văzuse pe Tenor în teatru sau doar la televizor: de ceva vreme, Pavarotti șchiopătase din ce în ce mai serios. A fost rezultatul unei inflamații nevindecate în tinerețe. De-a lungul anilor și creșterea în greutate, starea sa se deteriorase. În această situație, a fost necesară o intervenție chirurgicală. Întâmplător, în același timp, Pavarotti a urmat cu succes una dintre nenumăratele sale diete și a pierdut patruzeci și o sută patruzeci de lire sterline. Operațiunea a decurs bine și, la doar câteva zile, New York Times a dat știrea, încântându-i cititorilor cu două detalii „drăguțe”. Primul este că camera în care se află Tenora este păzită de un ofițer de poliție în uniformă „astfel încât nici o persoană insolentă să nu-i poată cere autograful sau aria” (cu greu este posibil în aceste condiții). Al doilea este că Liz Taylor a suferit aceeași operație după ce a căzut puternic pe scările imensei sale vile.

Următoarea alarmă a fost declanșată vineri, 7 iulie 2006 și a făcut înconjurul lumii. În această zi, Terry Robson, purtătorul de cuvânt atașat de DEKKA celui mai important artist al ei, a anunțat știrea exclusivă. Marți trecute, Luciano Pavarotti a fost supus unei intervenții chirurgicale la New York (cunoscut mai târziu sub numele de Sloan-Catering Cancer Center) pentru cancer pancreatic. Operația a decurs bine, „tumora din pancreas a fost complet îndepărtată”. Decizia pentru operație a fost luată de urgență de către echipa medicală din cauza rezultatelor slabe obținute după examinările de rutină din săptămâna precedentă. Bineînțeles, toate angajamentele pentru anul în curs au fost anulate, împreună cu șapte concerte viitoare în Scoția și Anglia, parte a „Farewell Tour” mondial. Lumea, și nu doar lumea muzicală, era încântată. De la Berlin, Placido Domingo a exprimat sentimentele tuturor, sau cel puțin ale majorității: „Mă rog pentru el. El a reușit întotdeauna să-și depășească problemele de sănătate, cred că de data aceasta va fi la fel. "

De fapt, situația nu este exact așa cum o descrie Robson. Tumora nu a fost descoperită accidental și nici ca urmare a testelor de rutină. În mai puțin de un an, Pavarotti a suferit cinci operații. Prima operație a gâtului. Apoi - stomacul în încercarea de a pierde în greutate - cauza majorității problemelor sale de sănătate. Dar, în timp ce se vindeca în Barbados, durerile de spate l-au obligat să se întoarcă urgent la New York. Din inflamația coloanei vertebrale, el cade în comă și trebuie să fie operat încă de două ori. Apoi a început să se miște, susținându-se cu un baston, pielea i s-a îngălbenit brusc, a fost dus din nou la spital, s-a descoperit cancer și s-a luat decizia de a-l opera imediat. Cei care i-au vorbit cu puțin timp înainte de operație l-au găsit demisionat, dar s-au mobilizat: „Sper să scape de piele și de această dată și să se întoarcă acasă”.

El reușește, se întoarce în Italia. A fost o priveliște tristă - Pavarotti, slăbit, dar încă impunător, a coborât din avion și a stat pe un scaun cu rotile. Viața sa de pacient se învârte între predarea cântării unui băiat care a ajuns să fie auzit de Maestro, inevitabilul joc de cărți cu vechii prieteni, jucându-se cu micuța Alice. În ciuda optimismului demonstrativ (DEKKA susține că pregătește deja un nou CD cu ariile sale mari) nu mai există apariții publice. A apărut la o întâlnire video la Teatrul Municipal din Bologna, într-o seară dedicată vechiului său complice Joan Sutherland. Când a primit un premiu de la festivalul de la Ischia [1], a vorbit organizatorilor doar prin telefon.

Era clar că cu greu îl vom auzi vreodată cântând din nou în direct. Ultima dată când s-a întâmplat acest lucru, cel puțin în Italia, a fost la ceremonia de deschidere a Jocurilor Olimpice de iarnă de la Torino, pe 10 februarie 2006. Alcătuit cu grijă ca Pavarotti, pe un frac - o haină neagră din piele din cauza frigului, a cântat „Nessun dorma”, cartea sa muzicală. Dar de data aceasta, Vincero-ul său natural!, Acest proiectil, trimis atât de des de el până la lună, nu a ieșit cu un zâmbet triumfător, ci cu o grimasă aproape dureroasă.

Anturajul său a repetat că este bine că își revine: „Trăim fericiți, nu suntem închiși în tristețe” - asigură Nicoletta. Interviul acordat (sau poate nu) de fiica sa Juliana unei reviste ilustrate germane și retipărit imediat în Italia a făcut mult zgomot: „Tatăl meu știe că va muri curând și, în conversațiile noastre, repetă adesea că cea mai mare dorință a sa este să meargă la părinții ei și să găsească în cele din urmă liniștea. "Ea a negat mai târziu, spunând că" cuvintele ei au fost denaturate, scoase din context în căutarea senzației ".

În acea seară, sicriul a fost dus la Catedrala din Modena, o navă spațială incredibilă din piatră care a planat peste oraș de aproape o mie de ani dintr-un pătrat de o frumusețe uluitoare. Pentru ultima sa apariție publică, Pavarotti a fost îmbrăcat în Pavarotti: frac, batistă albă, păr și sprâncene - mai negru decât negru. Sicriul alb este cufundat în trandafiri și floarea-soarelui, cu desene ale micuței Alice. Există un flux dens de jelitori pe lateral, de joi seara până sâmbătă la prânz - mai mult de o sută de mii de oameni. Înmormântarea de sâmbătă, 8 septembrie la ora 15:00 a fost reprezentativă: poate suficient pentru cei care credeau că decedatul este în primul rând un om al spectacolului; probabil un pic prea mult pentru cei care ar prefera un rămas bun mai puțin zgomotos. Raina Kabaivanska, Andrea Bocelli, corul său "Rossini" a cântat, iar flautul lui Andrea Griminelli povestește despre Champs Elysees așa cum Gluck le-a imaginat în Orfeul său, mitul antic al tuturor celor care cântă. Dar cel mai emoționant lucru despre muzică a fost momentul în care au proiectat un videoclip de acum mulți ani: în aceeași catedrală, Luciano și părintele Fernando cântau împreună. Cât despre Mirella Freni, emoționată și competentă, ea a comentat pentru RAI la transmisia în direct a evenimentului.

În catedrală, episcopul de Modena, Benito Cocci, și prim-ministrul, Romano Prodi, arată că nu sunt înzestrați cu elocvență. Ambele discursuri, atât religioase, cât și civile, rămân în limitele celei mai elementare banalități, fără opinie, fără imagine, fără metaforă spontană. Din mulțimea care a umplut piața și străzile din apropiere, aplauzele s-au mișcat, plângând - așa cum se putea prezice, dar nu se așteptau huiduieli, dar au existat: puțin despre Prodi, mai multe despre Lele Mora, a venit să aducă o notă vulgară. care nu era nevoie. Prezența lumii operei nu a fost foarte reprezentativă, au fost mult mai multe vedete pop. Numai cel care nu cunoaște invidia și rivalitatea, cruzimea ascunsă, ar fi uimit. A terminat cu sicriul în aplauze în timp ce steagurile noastre tricolore fluturau în cer și inegalabilul Vincero! Luciano Pavarotti a fost îngropat lângă părinții săi și fiul său, dat de soartă în doar câteva minute. Apoi, în cele din urmă, a fost liniște. Acum sunt chiar egali cu bunul Domn!

[1] O insulă din sudul Italiei, lângă Capri. - Б.пр. ↑

[2] Fost coafor, lucrează ca agent vedetă din 1978, dar faima sa este discutabilă din cauza problemelor constante cu justiția. - Б.пр. ↑